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论鲁迅书籍装帧设计中的艺术美学思想
作者：朱建霞来源：《美与时代城市版》2013年第07期
摘要：鲁迅先生的书籍装帧作品，以“新的形和新的色”开创了装帧设计的一代新风，民族的、先进的、外来的、这些形式多样的艺术表现形式都在他的设计作品中体现出来。在鲁迅先生的书籍装帧艺术中，我们感受到的是厚重的民族文化和鲜明的时代精神。关键词：鲁迅；书籍装帧；民族性；拿来主义鲁迅先生的书籍装帧设计艺术生涯出现在中国社会发生巨大变革，正值民族文化和西方文化冲突交汇的时代，他将这些纷繁复杂的文艺思想有选择的接受融合，组成了自己独特的审美结构。十九世纪的中国，古籍装帧还是最主要的书籍设计形式，一般是包纸书面排上铅字，或者是采用中国传统的书法字体。随着中国新文化运动的开始和普及，传统的书籍装帧设计受到了巨大的冲击。但是此时中国的书籍装帧设计却没有在设计中体现出近现代书籍装帧应有的设计形式和设计理念，大多数设计作品只是简单的依照个人喜好配上一张封面画而已。鲁迅作为新文化运动后在自己的作品中讲究装帧的先行者和实践者，他的“民族性”和“拿来主义”的设计思想指明了中国近现代书籍装帧设计的道路，他的作品兼具朴素的中国传统美学观念和鲜明的时代设计理念，开辟了中国现代书籍装帧设计的新思路。一、鲁迅对日本浮世绘的研究日本的书籍装帧艺术在二十世纪初期一直是中国模仿和学习的对象，现代美术教育家陈之佛就是第一个到日本学习工艺美术设计的留学生，他在东京美术学校工艺图案科学习后，归国承担起了书籍装帧设计工作。1906年鲁迅在日本求学期间弃医从文，开始从事翻译工作，此时的他有机会接触到了大量的绘画作品，他在致日本朋友山本初枝的信中也提到日本的浮世绘大师，他年轻时喜欢北斋，现在是广重。文中提到的浮世绘是时样风俗画的意思，也称为日本的民俗画和版画，它是日本德川幕府时期在现在的东京兴起的一种民间绘画，具有鲜明的民间美术特色。浮世绘初期是用笔墨颜色制作的绘画，后期采用木刻印制，以明快的色彩和流畅简洁的线条表现女性形象、四季风景和名胜古迹，带有强烈的装饰韵味，一般作为壁画在建筑中使用，或是作为房间内的屏风，有浓郁的本土气息。鲁迅提到的葛饰北斋是浮世绘写实派画师，创作能力极强，被称为“画狂”，他的作品不断突破技法，变幻创作风格，采取西洋画的表现手法，将当时所能见到的一切画派都融合到自己的独立画风r