定比例，再就是处理画面主要物体之间的补色关系。（3）水彩画比较关键的用笔。用笔要体现出用笔的情趣。勾、皴、擦、点、染等中国画的技法在水彩里常常异曲同工地大肆使用，更加上排笔、扇形笔、异形笔等水彩画笔的使用，可以说什么都可以当笔来用。一般说来，A、一笔准过：用笔上色时暗部色彩一次到位，忌反复涂抹，稳重透
f气，颜色饱和，如面积较大而显沉闷，可直接加补色或对比色破除沉闷感觉。B、推笔接色：用色彩表达物象冷暖时，向暗部降低两个明度层次推移、向亮部提亮两个明度层次推移接色，让色彩有衔接和延伸，这样就有五个色彩层次，显得丰富色彩了。例如画树木：绿色树木色彩处理方法：（亮到偏黄）桔黄黄绿草绿翠绿蓝绿（暗到偏蓝）。C、丢笔并置：大面积色彩区域，一般用冷暖并置法，大块面体现水彩味，不要到处都体现水彩味。控笔留白，由主体物象向周围推移色彩时，留住亮色，并在位置、形状、面积上与前后左右有区分、有呼应。
二、观察、选景与构图方法
1、风景的选景与取舍。一般说来，风景写生的选景可以激发画家的创作激情，所以很多画家不远万里到处采风，就是希望发现让他激动的“美景”。然而天下没有完美的景色，也没有完全符合任何人类审美的景致，所以必须选景和取舍。A、选景一般从被画景物的造型关系、主次关系、空间关系、色彩关系来决定是否可画。一般来说忌画司空见惯的题材与构图，即使画的好，观众也没视觉的新鲜感。所以选景力求新、奇、特、异、美。B、取舍是一门高深的学问，很多初学者喜欢面面俱到，看到景物什么都画，结果画面什么都不好看，也浪费精力和时间。在让你“想画”的景物中选取最让你觉得“有趣”的造型和景物为主要表现对象，旁边其他的造型为附带陪衬对象来入画。并且适度改变其中有些不是很符合美学趣味的造型或改变他们的高度或长度、或大或小、或错落有致等等，背景选取主要的色彩色调以及造型，一律概括而简单地表现，用来烘托和陪衬主题，让画面从现实的真实演变成艺术的真实。这需要画家的全面的修养和审美的主观意识来进行艺术性的创造性，达到即来源于生活又高于生活的高度统一。2、风景的观察内容与观察方法。观察要做到整体观察、联系观察和本质观察这三个方面。整体观察方法是眯着眼睛，从形状、色彩、体积和明暗上看画面大关系，大的明暗关系、冷暖关系、主次关系，记住主要感觉。联系观察是在处理画面黑白灰时，养成画暗留灰、画灰留亮、画亮留高光的习惯，分r