以德彪西为例浅谈印象主义音乐的起源与艺术特征
引言
印象主义音乐风格是介于19世纪浪漫主义音乐与20世纪现代音乐之间的一个十分重要的转变阶段。印象主义音乐在作品的题材、调式、和声、织体、音响等音乐基本构成的一切方面创造性地进行了深刻的变革。
印象主义音乐将音响与音色作为其追求的目标，认为音乐艺术只能以暗示或者提供一种一向的手法来表现其魅力，主张用织体、色彩和力度来取代由浪漫主义音乐家完善的调式原则、和声进行规范和音乐结构模式，因而形成了印象主义音乐所特有的一种朦胧、纤巧、诡谲的音乐风格。
其中，德彪西是印象主义音乐的创始人和奠基人，他创作的管弦乐作品《牧神午后》被誉为印象主义音乐的奠基之作。
德彪西以其创作的印象主义音乐叩开了20世纪音乐之门，影响了其后几代作曲家，给20世纪音乐带来了色彩缤纷的景象。
一、印象主义音乐的产生
（一）、印象主义音乐产生的历史根源在西方音乐近几百年的发展过程中音乐风格总是随着各个历史时期社会背
景的变化和形形色色音乐流派的产生而不断呈现出新的景象。19世纪末和20世纪之交在法国产生的印象主义音乐给19世纪的音乐提供了最后一种典型的风格。关于它的产生通常被认为是来自于印象派绘画而这只能算其产生的直接来源。究其产生的根本原因有其历史发展的必然性即西方音乐历史发展到后浪漫主义的一个必然结果。此外还有其民族、文化的因素。虽然这种风格从某种意义上来讲是在后期浪漫乐派和民族乐派音乐中演变出来的但它毕竟以自己独特、
f崭新和开创性的音乐风格实现了从浪漫主义音乐向20世纪现代音乐的过渡成为连接两个世纪的纽带。它的风格是奇异而复杂的既有古典主义的精美、理性的倾向同时又有浪漫主义的自我的幻想。
音乐历史的发展总是按照“否定之否定”的辩证规律进行的，当一种观念、风格已发展到了极至达到“饱和”状态时，必然导致另一种观念、风格的滋生、增长而先前的那种观念却逐渐衰落。“两种观念、风格相互抵触、互为消长构成了历史发展的二元冲突。这种冲突导致音乐风格的巨变以及音乐审美观念的大起大落。”纵观整个西方音乐发展的历史从古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴时期直至20世纪现代音乐无不是按照这个“否定之否定”的规律进行发展的。
历史发展到19世纪末浪漫主义经过后浪漫主义以瓦格纳、马勒、理查·施特劳斯、拉赫玛尼诺夫等人为代表的半音化和声已经促使调性功能体系走上了末端尽管19世纪浪漫民r