咀嚼品味，体悟含蓄蕴藉、深刻隽永的字词。动词能“以最小的面积，表达最大的思想”（巴尔扎克语），体现了诗歌语言“凝练”的特点；同时动词具有极强的概括性，能够给鉴赏者以广阔的想像空间；而且在勾勒人物形象、传情达意、摹写物态方面也有着独特的功能。如“废池乔木，犹厌言兵”，一个“厌”字，将多少“沉痛伤乱”包蕴其中。又如“红杏枝头春意闹”，“闹”字运用拟人、通感的手法，以动写静，描绘出杏花争妍斗艳的活泼生机，还能令人想到蜂飞蝶舞的情景，写出了蓬勃的春意。如“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，“怨”字明显用了拟人方法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。又如：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。“溅”“惊”二字以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家分裂、国事艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。示例：天仙子张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。问题：这是一首送春词，沉郁伤感，情蕴景中。“云破月来花弄影”一句历来为后人所激赏，请运用“炼字”的知识分析这句词的艺术描写特色。回答：答：这句词连用“破、来、弄”三个动词写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出“弄”字，描绘了花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。通过这三个动词把云、月、花拟人化，赋予了它们丰富的情感和生命，同时为宁静的画面增添了动感之美。从天上到地下，云横皓月、风弄花影，幽美朦胧，更衬托出作者的孤寂和哀伤。2“炼”形容词诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，“红、绿、蓝”这些包含绚丽色彩的词语把江南美景描绘得色彩鲜亮，令人难忘。“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，“孤”字写尽环境之孤苦，由此可达人心。这些形容词不仅从形、声、光、色等方面点出了形象的特点，还能传达出作者的感情或营造意境。尤其是颜色词，大多能表现心情，增添描写的色彩感和画面感，渲染气氛。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是形容词的活用特别是活用为动词。《诗经》中早有“昔我往r