器等阶段。金属胎画珐琅器，最先在广州烧成，之后在清宫养心殿造办处烧制成功，署有“康熙御制”款的铜胎画珐琅器在北京故宫博物院、台北故宫博物院都有收藏。而在铜胎上的烧制成功，一定程度上为珐琅彩应用在瓷器和玻璃器烧制上奠定了基础。
12陶瓷画珐琅
伴随着工艺的发展，继铜胎之后，陶瓷制作中的画珐琅技术逐渐成熟。据养心殿造办处史料记载：“乾隆十一年正月十七日司库白世秀来说，太监胡世杰交西洋法（珐）琅座一件。传旨：着照玉卧蚕双耳高足杯之样款配法（珐）琅杯一件。”
珐琅彩瓷器是一种特别名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩应用到陶瓷制作上，其具体的制造过程有两部分：首先是在景德镇用高温烧成白瓷，这一步与传统的陶瓷制作技艺别无二致关键
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在于下一步绘彩。绘彩阶段是要在烧好的白瓷画上珐琅彩，这项工作一般是由北京的清宫内务府来做。皇家内务府的造办处珐琅作，通常在自己的作坊里用彩炉低温的方法烧成珐琅彩。烧制成型之后，附着着珐琅彩的瓷器就被叫做珐琅彩瓷。
珐琅彩瓷最早始于康熙时期，因其工艺中要给瓷器表面画上珐琅，这种珐琅彩瓷也被称为“陶瓷画珐琅”。
13玻璃画珐琅
技艺总是在一步步走向成熟，从铜胎画珐琅到陶瓷画珐琅，在雍正时期出现了玻璃画珐琅器。
与铜胎画珐琅、陶瓷胎画珐琅制作技艺相似，玻璃胎画珐琅的制作工艺的关键点是把珐琅釉画于烧成型的玻璃胎上。但是，因为玻璃与作为釉料的珐琅熔点比接近，玻璃画珐琅对生产技术的要求也更高一些。如果温度过低，釉料不能很好地浸透，那么珐琅呈现出的色彩就会不美观如果温度太高，就很有可能伤害到玻璃的形状，造成玻璃变形。
从目前的档案来看，玻璃胎画珐琅这一工艺品在雍正时期有多种称呼，其中最常见的就有“玻璃烧珐琅”“玻璃珐琅”和“玻璃画珐琅”，每一种都是结合玻璃画珐琅的制作工艺来说的，着重体现给玻璃画上珐琅这一过程。
2颜色：黄釉、胭脂水色
清新淡雅、玲珑剔透是玻璃器的常见特征。而在画珐琅技艺发展成熟之后，玻璃器的外表附着釉彩成了玻璃器的又一观赏价值。综合一些具有代表性的玻璃画珐琅器，可以发现陶瓷制作工艺常用的、较为成熟的一些涂釉，在玻璃器中也有所继承和发扬。具体来看，一方面是颜色的继承保留，一方面是颜色使用中的发展。这也是中国陶瓷制作工艺对珐琅彩工艺产生影响的一大表现。
21黄釉：继承保留
低温黄釉器最早是在明初由景德镇官窑进行烧制的。经过多年发展，黄釉r