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中国水墨动画《山水情》文化艺术内涵的视听语言分析
作者：吴飙来源：《戏剧之家》2018年第24期
【摘要】中国水墨动画《山水情》被誉为中国水墨动画最后的绝唱之作，《山水情》透过动画形式将中国的传统文化艺术内涵进行的视听呈现直到现在都具有巨大的借鉴价值及意义。将水墨画艺术的视觉呈现；传统乐曲代替对白在听觉上推动影片剧情的进展；最重要的将中国传承千年的哲学思辨蕴含在动画作品中，这些都为中国动画未来的创作提供了重要的参考价值。
【关键词】水墨动画；古典音乐；视听语言；艺术内涵
中图分类号：J2187文献标志码：A文章编号：110070125（2018）24009102
1988年，中国最后一部水墨动画《山水情》标志着中国水墨动画“最后的巅峰”，自此，中国水墨动画逐渐绝迹。但是《山水情》中所蕴含的对中国传统文化的视听呈现风格，即便在今天也值得中国动画的创作者们为创作出“中国风格”的动画作品有着重要的借鉴意义。
一、传统水墨绘画艺术的视觉呈现
水墨动画筑基于中国水墨画，“把中国水墨画的技法运用于动画片的人物造型和环境空间造型，造成突破世界各国动画片通常采用的线条结构方法，借重墨色的浓淡虚实来表现对象，讲求笔墨情趣，追求意境气韵。”1而《山水情》这部动画作品的的创作基础则是中国水墨画中的山水画。中国山水画讲求“气韵生动”，以写意为主。故《山水情》在人物及场景造型设计上并不相同于西方动画片的线条结构，以神似写意为主。以简单的寥寥数笔绘制出重峦叠嶂的群山与纵横交错的河流。山水之间没有明显的线条进行阻隔，在空间上呈现出了一体视感。
中国水墨山水画的另一特色是“意境”，并且这种意境往往依靠虚实相生而产生。在水墨动画中，意境的产生也是发自虚实之间。象为实，境为虚，画面中的景象往往勾绘简单，以象入境，以境化象。物象与意境之间互相依存，你中有我，我中有你。这种意境在动画作品中的使用极大丰富了画面的感染力与表现力。《山水情》中用“半边”构图和空处留白展现烟云水气的甜润灵秀、清新飘逸；用“梅花点瓣”式的笔触浓浓地刻画出苍茫山色，水的“白润”与墨的“黑韵”交融在流动的画面中，虚中带实，实中带虚，从而形成一个意中之境的艺术空间。2
在水墨动画中，最易形成意境的手法便是中国水墨画中常用的“留白”手法，《山水情》中大量采用了山水画中的留白，大面积的空白给了观众以想象空间，将营造出的意境让观众慢慢
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