黎城市布局的层次感。而且这条城市轴线并非只具有象征意义，还有很强的使用功能，城市轴线串联着周围丰富的公共空间、水面和绿地，使城市空间具有更强的开放性，城市轴线上的这些景观节点也起到加强城市整体意象的作用。凯文林奇曾说：仅对单个元素的记忆并不足以构成意象本身，那只是印象的片段，意象是有目的地对事物简单化，通过对现状进行删减、排除、甚至是附加元素，融会贯通，将各部分关联、组织在一起，才形成最终的意象。统一与整体是巴黎城规划的一个原则，正是这种统一性与整体性赋予了巴黎城强烈的、深刻的城市意象。巴黎城的意象性还来自于城市里众多标志性建筑物。凯文林奇曾在书中这样阐述到：
f标志物是观察者的外部观察参考点。标志物是从一大堆可能元素中挑选出来的，因此其关键的物质特征具有单一性，在某些方面具有唯一性，或是在整个环境中令人难忘。另一方面，标志物还可能会因为它在肮脏的环境中先得非常整洁，或是在古老城市中显得十分新潮。距离很远的标志物，以及从许多地方均能看到的显著点，通常是众所周知的，佛罗伦萨主教堂的穹顶是远处标志物的重要实例，无论距离远近，白天和夜晚都不容置疑它突出的尺度和轮廓。巴黎城也具有同样的特点，城里的标志性建筑沿卢浮宫到星型广场这条城市轴线依次展开，卢浮宫、协和广场的方尖碑、凯旋门和拉德芳斯的大拱门划定了巴黎城的天际轮廓线，从远处观看显得格外壮丽。除了城市轴线上的标志物外，巴黎还有许多其他的标志物，诸如埃菲尔铁塔，巴黎圣母院等。这些标志物都以历史悠久和占据着城市天际线而闻名。它们与整个城市环境相协调，极大地增强了巴黎城的可意象性。反观国内，以前的北京城与现今的巴黎城具有同样强的可意象性，直到建国后的北京城改造，这种意象性逐渐减弱，再历经几十年的发展，现今的北京城早已面目全非。当看到巴黎城是如此的美丽与壮观时，再想想北京，心中不觉有一丝伤感。巴黎城的城市意象性是经过历史积淀而产生的，我们应该向巴黎学习。
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