那种无法专用画面来表现的东西。”这种集体性的怀旧情结的满足是通过技术主义对视觉体验的改造得以实现的。同时，今年4月也是泰坦尼克号沉没100周年，而《泰坦尼克号》选这个时机重映是对逝者最好的缅怀。我们在观影中也不觉得要去思考这部电影营销之成功，在电影转制之初，各种宣传便已经无形中开始，新媒体的营销一波接一波，愈演愈烈。观影主体（新媒体受众）不自觉中接收到了各类信息。目前在中国的微博SNS互动平台上，《泰坦尼克号》重映已经成为热门话题，
f龙源期刊网httpwwwqika
comc
“14年前你是跟谁看的？2012年4月，你会牵着谁的手一起看？”于是，受众主体的怀旧情绪如此被唤起来，使之欲望愈加高涨，得以在影院中的视觉体验里得以宣泄和满足。
结束语
电影应该视觉化（通过光纤、阴影、节奏、运动、脸部表情之间的和谐来解除感觉，这是意味着借助眼睛来和感觉以及励志保持联系），也许以后会纯粹的是，但目前不完全。因为当前的电影在某一程度上说是反视觉化的。使之视觉化和直截了当，这是最重要的改革工作。在《泰坦尼克3D版》的视觉盛宴里，它再映的纯粹视觉化恰恰是“电影是视觉艺术”最好的诠释。
参考文献：
1、李恒基杨远缨外国电影里论文选M三联书店200611
2、邵牧君西方电影史概论M中国电影出版社20088
fr