变不离其宗的基础上；用画家自己的想象深入对象，领悟自然事物的丰富内涵来创造出艺术的意义来。13《历代名画记》共十卷，内容精详，为中国最早的画史著作。前三卷通论画学，并记述长安、洛阳两京和外州的寺观壁画，以及古书画的跋尾押署、宫廷和私人的收藏印记等。后七卷系从轩辕时起至唐会昌元年间画家共373人的小传。叙述简要，除吸取前人评论外，亦参己见，并收录若干画家画论。涉及的内容十分丰富，几乎涵盖了绘画的全部领域，保留了不少至今已经失传的著名画论篇章，作品反映的客观物象必然带有画家的主观情感因素，对艺术形象形成的过程简要总结，揭示了艺术创造的全部秘密，万代而犹新，并为现代艺术创作理论的继承。14谈谈绘画中藏与露的作用：王伯敏说：藏在绘画艺术上的特点主要有1、使观者得到联想，“形”不见而“意”现；2、使未藏处更突出、更夺目；3、使有限变为无限；4、使某些处理上的矛盾得以缓冲或解决。还有其他，藏与露是相对的，绘画是造型艺术，本是露，所以在章法上有注意藏的必要。15诗与画的关系：诗与画是两种不同的艺术：前者属于语言艺术或时间艺术；后者属于造型艺术或空间艺术。北宋的苏轼认为唐王维的画与诗是“画中有诗”“诗中有画”、，诗与画都要求通过真实、具体的典型形象，抒写作者的强烈情感，以激起读者的想象和联想，产生艺术的魅力。这就是他们之间的一个重要共同规律，也是一切文学艺术的重要共同的规律。诗与画之间既有不同点，又有共同点，既各有所长，也各有所短。南宋吴龙翰云：“画难画之景，以诗凑成；吟难吟之诗，以画补足。”这不仅说明诗画有结合的必要，也说明了他们有结合的可能。16三叠两段：三叠是一层是地、二层是树、三层是山，两段景、山。是古代山水画家根据生活创造出来的一种章法，可作为今天创作上的参考，但切不可生搬硬套，否则便是“画山水者之失”，造成“千篇一律”。17分疆：山水画远近位置的安排。即“六法”中的“经营位置”。现在所谓构图或章法，分疆的方法亦有多种，最普通的有三叠两段的两种。18三远法：宋代郭熙的平远、高远、深远称为三远法。平远表现平坦的地理形势，高远表现崇山峻岭，深远表现千岩万壑的地理环境，是不同于后起的西洋风景画透视。其人物之在三远也：高远者明，深远者细碎，平远者冲淡。继而有韩拙的“迷远”“阔远”“幽、、远”的三远论。元代黄公望的“平远”“阔远”“高远”的三远论。清费汉源的山有、、三r