1破墨山水：“破墨”是指一种用浓淡墨色相破、渗透掩映，以达到滋润鲜活效果的用墨技法，此法所作山水，叫做“破墨山水”，最早见于南朝萧绎《山水石松格》。但是破墨山水这一概念是由王维开创。王维首先采用“破墨”新技法，以水墨的浓淡渲染山水，打破了青绿重色和线条勾勒的束缚，大大发展了山水画的笔墨新意境，初步奠定了中国水墨山水画的基础。2《画禅室随笔》：作者为董其昌。是中国明代书法、绘画理论著作。卷一包括论用笔、评法书、跋自书、评古帖等节；卷二包括画诀、画源、题自画、评古画等节。该书论书主张巧用笔墨，强调结字，临帖重在领会其精神，提倡“以意背临”；论画以南北宗论为中心，提倡文人画，贬抑“行家画”。对于绘画的发展，推崇自唐而宋由“工”变“畅”，批评由宋入元某些画家的由“畅”而“佻”。主张画家要读万卷书，行万里路，以生、秀、真为艺术境界之极诣。3《林泉高致》：是郭山水画创作的一篇经验总结，是由其子郭思整理而成的是中国艺术理论史上一个不朽的名作。全书分六节，即序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题。较完整的叙述了郭熙对于画画之道的深刻体验。强调画家对自然景物的观察研究，认为画家应该选取动人的景色加工提炼，经过反复的酝酿造成富有理想和情趣的意境，同时强调画家要有丰富的修养和严肃认真的态度。他对山水画的取景与结构细部和整体之间的关系，笔墨与色彩运用等方面也有具体的论述。其中还提到三远法，四时山水景物的不同变等，至今认为人们所传诵。4《芥舟学画编》是清代绘画理论著作，作者为沈宗骞，是沈宗骞研究绘画30年著：作，共四卷，卷一二论山水，共十六篇，即宗派、用笔、用墨、布置、穷源、作法、平贴、神韵、避俗、存质、摹古、自运、会意、立格、取势、酝酿。卷三论传神，凡十篇，即传神总论、取神、约形、用笔、用墨、傅色、断决、分别、相势、活法。卷四共三篇，即人物琐论、笔墨绢素琐论、设色琐论。此书包孕古今、兼收并蓄，可谓对历代画论有集大成之势，而在详明、平允的持论中，时有新义发明，实为一家之言。全书体现出力倡风雅，推尊古法、摧廓时尚的倾向。条理清晰，理法兼备，体制宏富，文词雅驯，是清代画论中极其重要的一部。5《笔法论》：在历代画论当中是一篇极有价值的文字。对于画理，画法，画评以及用笔用墨，写生构图等等都有精辟的见解，在文中提出六要，六要是六法的发展，六法是为人物画所设，所以山水画家积累r