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准，享誉无数。但是“十七年”时期国产动画的成就与当时特殊的政治经济环境是分不开的。当时的电影生产是“制片厂根据上级对数量及题材的严格计划接受影片拍摄任务，统一由国家预算拨款和专项拨款维持其建设、生产和流通”3121，这种与市场脱节的生产方式，为日后国产动画的衰落埋下祸根。
改革开放后，国家大力推进电影行业的市场化，并适度地放开了电影进口市场，受美、日动画的冲击，国产动画遭遇寒冬，人才流失，行业一蹶不振，作品质量严重下滑。在外国企业的高薪驱动下，我国的动画生产企业大多只能依靠承接动画绘制的外单维持生存，原创能力大打折扣，国产动画的审美趣味也不自觉地向外国动画靠拢，逐渐淡化了本民族的艺术语言。以2013年国产动画票房前十名的影片为例，从“赛尔号”“洛克王国”“巴啦啦小魔仙”等片名的选取，到“纳斯星球”“巴啦啦魔仙世界”“元泱境界”等场景的设定，抑或是“库贝多”“哈莱皇后”“卡拉肖克潘”等人设的命名，都带着美、日文化元素的影子。这段时期，以民族文化为主题的国产动画作品虽不在少数，但大多票房惨淡、口碑不佳。从1999年上海美术电影制片厂的《宝莲灯》这部试水产业化运作的动画电影开始计算，十余年来国产动画电影长片的院线放映总量已达60部左右。在60多部长片中，改编自中国古代历史、神话传说、乡风民俗、文学名著的作品有《马兰花》《梦回金沙城》《麋鹿王》《西岳奇童（下）》《虎王归来》《红孩儿大话火焰山》《梁山伯与祝英台》《神弓传奇》《少年岳飞传奇》等二十多部，然而这些带有民族文化特色的产品，却没有一部票房超过一千万，甚至许多作品票房仅以数十万计。但是在逆境面前，中国动画人从未停止过将民族文化融入动画的尝试，《大圣归来》近10亿的票房井喷为低迷的国产动画市场注入了一针强心剂，也给无数动画电影人带来了信心。
二、对民族性的重新认识
民族文化是一个庞大的概念，它涵盖了我国的国情政治、时事民生、历史传统、风景地理、民族特色、乡俗民风、科技文学等方方面面的内容。并且它更是一个与时俱进、不断更新的发展着的动态的概念。因此国产动画的民族化并不是一味地拨拉传统文化的故纸堆，把曾经的经典拿来“炒冷饭”，更要立足于我国当下现实，创作出符合当代人审美观的、体现时代发展进步的作品。
1国产动画中的民族性应紧跟时代发展。国产动画的取材应该紧扣时代发展的脉搏，体现时代发展的潮流动向。我们r