一个轮廓。作为演员如何把一个轮廓变成活生生的人，变成具
有个性的人，具体怎么动作、怎样说话，这还需要演员去下功夫塑造。
演员在接受
角色之后，总要考虑从何下手来塑造他。每个演员的创作方法各不相同：有的演员先研究人
物的内心活动，找到人物的心理根据；有的演员则研究台词找重音；有的根据人物的生活环
境、经历先给人物设计一些外部动作，从外部动作入手找到人物的自我感觉等等。不管采取
那一种创作方法，只要能把一个活生生的人、一个有血有肉的人塑造出来，目的也就达到了。
2、动作的三要素：
动作过程的三个环节，即：做什么（任务）、为什么做（目的）、
怎样做（动作适应）。在表演中，‘做什么’‘为什么做’是动作的依据、目的，应在开始行动之
前已内心确定；而‘怎样做’是动作具体手段和表现内容，必须是在行动的过程之中，在对规
定情境的真实感受和对人对物的交流适应中产生。演员在理解剧本事件，研究剖析人物后，
可按人物的思想性格、行动逻辑去精心的设计动作。
3、心理动作：
心理动作也称内部动作、内心动作。心理动作是指以改变人（包括
对手和自身）的意识为目的一种看不见的内在动作。
在表演艺术中，内在的心理动
作具有重大意义，任何外部动作、语言动作都是以心理动作为前提，都是有内心根据的。演
员在创作中要根据剧本提供的人物，组织有机的心理动作线，以保证外部动作的有机、连贯、
f富有魅力；而外在动作又能唤起相应的内在心理和情感。
4、形体动作：
形体动作又称外部动作。形体动作：是指在表演中主要消耗外部肌
体（五官、四肢、身躯）力量的一种看得见的动作。
演员创作中的形体动作不是机
械的动作、不是为动作而动作，而是有机的、有目的的、有内心根据的、合乎逻辑的、有顺
序的动作。任何形体动作也都与心理有关联，形体动作通常是心理动作的反映，同时又可作
为完成某种心理动作的手段。形体动作的产生要符合人物的思维逻辑、性格特征并受剧本规
定情境的制约。
的、内在的意向；是对最高任务的执行。它把演员表演中一切零散的元素串联起来奔向最高
任务。能使演员利用有魔力的假使，活动于规定的情境之中，吸引天性本身及其下意识去从
事创作，创造出角色的‘人的精神生活’。它与最高任务在‘体系’中占有重要的地位。电影
表演练习
1、观察生活练习：观察生活是一个演员必备的职业习惯和职业特征。观察生活是演员直接
从生活中吸取养料，以丰富自己对生活中各式各样人物的感受和r