上。在主题材料上、音乐的发展与情绪的内容上又把他们统一起来。第9小节，整体主题乐思向上移高三度，结构不变。第17小节出现主题的反复，起到强调作用，从而给人以更加深刻的印象。但是与第一乐段相比，主题旋律基
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本保持不变，但是在和声的配置上发生了变化，主要表现在双乐段的第一乐句的前乐句，也就是第25小节，在第一次出现时是单音的旋律，而在反复时，则配上了和声进行，主要是属到主的进行。但是通过左手的低音向下重复八度来加厚织体，在主题呈示完，第32小节处，运用了主题里的降EDC这个乐节，进行了三次反复作为补充，还具有向下的段落连接的作用。后半部分转入降A大调，在主和弦上做收拢性终止。
变奏一旋律声部由右手弹奏，而左手基本都是三连音的伴奏，三连音分解和弦的伴奏，使旋律更加的连贯、活泼。连接运用变奏一的尾部材料进行展开，从82小节开始进入主题材料，为进入主题而准备。
变奏二的主题变成左手旋律，主题旋律的音高降低了八度，风格也变得更加自由，相对于第一变奏来说，第二变奏就好像浑厚的男声，与第一变奏的女声形成对比。这样的作曲写法就更加深了主题的旋律。在左手的织体上发生明显的变化，前一乐段的前一乐句左手是属持续音，从后句开始左手出现了半音的下行，并加强了力度。后乐句的左手又出现了半音的下行，并在后乐节左手出现了辅助音式的音型，并延续到接下来的连接段。连接段，由三连音音型构成主要音乐材料，左手以辅助音的形式进行，右手号角式的音调。
变奏三是变奏一的再现，保持旋律主题。主题在右手出现，反复一遍后，主题出现在左手，但省掉了变奏一中主题第一次呈示后边的补充。节奏放慢了一倍，对旋律的发展起到了很好地帮助作用。连接部分与变奏一后的连接是同一个材料。
变奏四中，所有右手的伴奏音都是以八度的柱式和弦出现的，都是三连音的节奏，而且整个织体十分密集，形成了具有更强冲击力的音响效果，旋律则交到了左手，左手在强有力的伴奏下弹出主题，使整个音乐更加的激动，主题也在一次次的变化反复中，和声变得更加富。可以感受到，整个音乐已经发展到高潮，涓涓细流已经回城河流，奔流前进。
尾声部分依然是运用主题乐段的前句的材料及扩充而成，旋律先在右手上出现，从扩充部分开始，左手材料与旋律相呼应。然后双手交换，在终止式处又与上一句相同。尾声在C大调上完满终止。
表1曲式结构
引子主题连接变奏Ⅰ连接变奏Ⅱ连接r