玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。刘叉《从军行》诗：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。（闻横笛声）都是同类的”例子。陆游《昼卧》诗：“香生帐里雾，书积枕边山。（帐里生香雾，枕边积书山。”）b．定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于。句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。又《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花重锦官城。（锦官城花重）”5．以宾语面貌出现的状语。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。“笑春风”表面上是动宾词”
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f组，实际上“春风”不受“笑”的支配，而是表示“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。”）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（永忆江湖白发时归。”）都是同类的例子。（6）．其他：“故国神游，多情应笑我，早生华发。（应笑我多情。“欲穷千里目，更上一层楼””）（欲目穷千里”）。诗歌语言变形的原因第一、是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。第二、出于修辞上的特殊需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心就归结于被动因素‘竹’和‘莲’这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。”现按诗中顺序的安排，‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’“、、‘渔舟’入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣女’‘渔舟’上。、‘浣女’‘渔舟’、之动，不仅远比‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。、这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。其实，诗词曲中特殊词序的出现，声律的要求和修辞的需要往往是兼而有之的。如王昌龄《从军行》、杜甫《春夜喜雨》二例，定语“孤r