见的构图法，说明绘画小品被大量仿制在瓷器上。明清是市民文化滋生与昌盛的时期，人们在追求物质生活的满足中更加充分发挥自身的审美想象力，并所用各种艺术手段来装点生活，使个人趣味迅速膨胀，对任何事物都充满了浓厚的兴趣，享乐成风，艺术与生活关系更加密切，使瓷器装饰向世俗文化及市民阶层审美趣味方向发展，出现了戏曲故事、刀马人、团菊、山茶花、灵芝、湖石翠竹、庭院小景等绘画流行题材。以及反映市民生活情趣和表达人伦道德、生活理想及美好愿望的瑞祥题材，鸡和羊“吉祥”，牡丹和芙蓉“富贵”，莲花和石榴“求生”等的绘画作品被直接搬到瓷器上。不难看出，明清时代的文人士大夫审美趣味和市民生活需要，以及追求艺术化生活的情趣已潜移默化地渗透影响了陶瓷装饰领域，使文人画与瓷器关系更加紧密，文人画逐成瓷器装饰的主流。
四、结语
综上，中国陶瓷艺术有着悠久的发展历史，乃是我国甚至世界艺术体系中的一颗明珠。针对我国传统瑰宝的中国画而言，其为陶瓷装饰艺术发展奠定了坚实基础，是此艺术发展的根基所在。在中国画的发展长河中，中国陶瓷艺术始终伴之而生，二者之间呈现出共融发展关系。
f龙源期刊网httpwwwqika
comc
参考文献：1程永安浅谈中国画艺术在景德镇陶瓷装饰中的运用J中国陶瓷，2010（2）：66672张朝晖，宁钢中国画在现代陶瓷装饰中的创新发展J艺术百家，2012（4）：1982003杨庆云论中国画章法在当代陶瓷装饰艺术中的应用J中国陶瓷，2012（12）：9497
fr