“他想”“他感到”、、或“他对自己说”等解释性词语，也极少在叙述语言和内心独白之间插入其他次要成分。此外，乔伊斯还采用不同的语言风格和形式来表现不同人物的内心独白。②自由联想：睹物生情，有感而发，头脑中的事物常常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思维，激发新的思绪与浮想，释放出一连串的印象与感触。联想的事物往往具有类似或相反的特征，或具有某种感情上和个人经历上的联系。③梦境与幻觉：在《尤利西斯》中，梦境与幻觉成了表现任务无意识活动的主要手段。第十章“瑟西”。布罗姆：一个傻瓜、一头猪、一个女人、一位教授、都柏林市长。3、蒙太奇手法：时空观上的创新。在《尤利西斯》中，蒙太奇往往用来展示在同一时间点上的各种空间形象和生活场面。这一技巧在第十章“流浪岩”中运用的最成功。作者把该章的钟表时间定于下午3点，将此刻在都柏林发生的各种事件以十九个短镜头或特写镜头的形式展示在读者面前，使这个城市午间的各种生活一目了然。从结构上讲，“流浪岩”恰好是《尤利西斯》的中间一章，乔伊斯认为该章上小说“情节的休止；尽管。在这一章中，钟表的时间已被降到了可有可无的地位，而空间形象则占有主导地位。读者似乎觉得时间的步伐中
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f止了，小说的发展停顿了，他所看到的是一种静态运动。4、多变的文体。乔伊斯使用的文体因内容而变化，形成了独特的艺术风格。斯蒂芬海滨沉思：大字、难字、抽象字；布罗姆日常生活：具体的、简单的、口语化的词汇；莫莉：鲜艳的色彩和大自然的草木。报馆：各段落前的大标题；学校：问答方式。
互文性理论与互文性写作。
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