里出帐外且散愁情立刻就会想象到荒漠的古战场，悲凉的秋夜，虞美人独步月下忧郁、惆怅的心情，以及那种诗情画意的意境。而在《王春娥》这出戏里，梅先生又创作了另外一种风格的南梆子，用以表现欢乐惊讶的气氛。王春娥已经死去了十三年的丈夫，突然间活着回来了，又惊又喜。梅先生在这里安排的南梆子用了几个高音和比较花哨的腔，把剧情一下子推向高潮。从这三出戏里可以看出，同是南梆子，但三者的效果却完全不同。
在梅先生设计的新腔里，一、二、三、四本《太真外传》的创造特别丰富，其中以头本出浴的反四平调最有代表性。听宫娥在殿上一声启请，我只得解罗带且换衣巾这一段，无论在节奏上，在吐字行腔上，还是在高低繁简上，变化更多，给人以无限美感的音乐享受，恰当地表现了春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂的优美境界。这一时期梅先生的唱腔是由简入繁。梅先生创造的曲调很多，不能一一介绍。
梅派唱腔：中期为什么任何一种曲调和唱腔，只要经梅先生唱出来，立刻就风靡一时，群起效仿为什么梅先生所创造出来的东西那样受欢迎呢这是
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f因为：首先，梅先生遵循他自己所发现的艺术革新的规律，既尊重传统，又尊重前辈的艺术成果和劳动，吸取前辈的艺术精华来充实自己，按步就班循序渐进其次，梅先生很尊重群众欣赏习惯，能适应观众的需要。由于梅先生正确地认识了继承与革新的辩证关系，而不是凭空臆造，闭门造车，所以他设计出来的新腔，既新颖而又不脱离京剧风格，很快地就为广大的观众所接受。
另一方面，为了适应唱腔的发展，梅先生在唱法上也进入了刚柔相济的新境界。这个时期梅先生的嗓音更趋于圆润，更富于水音。他利用自己的特殊发音才能，把原来在语言上发音类型不同的字，通过艺术加工，高度统一起来。无论是张口音还是闭口音都唱得同样响亮、圆润，听起来真可谓低音如珠走玉盘，高音可响遏行云。
比如，梅先生中年的成名作之一《生死恨》里夜纺段二黄，他唱得缠绵悱恻，是有口皆碑的。这段二黄唱腔，由导板、摇板、回龙、慢板、原板组成，布局别具一格，结构与一般戏的唱腔截然不同，而听起来又是那么熟悉入耳。唱腔的高、低音安排得非常恰当，哀婉的地方如泣如诉，猿声鹤唳高亢的地方声如裂帛，慷慨激昂。这段唱是江洋辙。梅先生的开口音、闭口音唱得都很响膛。初更鼓响的响字和有谁知的有字，梅先生唱得几乎是同样的圆润清脆。这就是由于梅先生把咬字与行腔科学地结合起来的缘故。梅先生r