绵的森林、广阔的蓝天等，使得空间呈现出深邃的感觉，同时又有大量想象性的场景出现，带给人虚实结合的感觉。因此，这并不是一部献给孩子的作品，而是献给所有10岁的，和曾经10岁的人的童话。
《千与千寻》的分镜设计中，展现了强大的叙事能力。以往许多动画作品都容易给人有没有完整故事脉络，仅仅凭借单纯的幽默夸张等元素来吸引人，而《千与千寻》则有人物具象化、故事完整性的特点。叙事结构比较复杂，却通过了强大的叙事方式、镜头转换、角色塑造、场景变化等来得以实现，从而体现了极大的艺术魅力。
《千与千寻》的分镜中，还有一个突出特点就是大量的融入了日本本土元素，带有强烈的东方风格。东方风格是唯美的，清丽的，不同与西方，比如漫威作品里的厚重、刺激。在《千与千寻》的分镜设计里，无论是主人公千寻的造型里身穿日本和服的小女孩形象，还是日本古代澡堂、建筑物等等场景，都融入了日本的传统文化的意象和代号，具有深厚的寓意。
三、《千与千寻》分镜头实例分析
动画大师诺曼麦克拉伦曾说，“动画不是会动的绘画艺术，而是创造生命运动的艺术。”我们以《千与千寻》为例，分析该动画作品中的一组分镜设计。
第一个镜头开始，采用远景平视的手法，镜头自右边的桥慢慢摇到了左边的们上面，同时，主人公千寻小心翼翼的开始从里面走出来。该镜头长度达到了12