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中国水墨画的创新
作者：毛婷来源：《学子》2017年第17期
近年来由于商业大潮的冲击，出现了“从画中讨生活”的现象，脱离生活实际，没有真情实感。虽然满纸云烟，却空洞无物，不见精神内涵。更有甚者仅仅是陈陈相因，在特定的题材中绕圈子，无法表达现代生活的感受。这种种因素，使得艺术面临着违背自身创造规律的真正悲哀。今天的水墨画是满身沉疴，但是我们不能就这样而否定水墨艺术曾经有过的深刻性和意义。在于中国、在于画家，它仍有值得期待的未来，仍充满着无限魅力与神秘感。我国著名大师宗白华曾说：“传统的包袱过于沉重，艺术的脚步就像在泥潭中跋涉，艰难而痛苦，艰难是在前进，痛苦是在变化中发展。”毫无疑问，中国画需要创新。历史已经证明，中国画具有随时代而发展的能力，问题是在于如何拓展与创新。如山水画，无论从哪个方面开拓，它必须有坚固的系统在等候着。必须有自己的特色、艺术风格以及时代性；必须在继承传统绘画的同时，突破传统观念，这其中的艰难尽在不言中国画本身就是矛盾的产物。自中国画诞生以来，就在探索和创新中前进。时代、思想、工具和背景都间接地予以激情。画的本身随时随地都在变化。时代的变更，也引来了水墨画在各方面的创新在传统笔墨技法的基础上，大胆的赋予新的生命，新的意境、情趣、语汇和结构；大胆地探寻新的技法与形式。使我们的笔墨能够有力的表达对新时代、新生活的歌颂与热爱，说到底也即是创新、创新再创新！现代水墨画从80年代开始酝酿到21世纪鲜明的发展趋向，作为一种潮流，其突破传统倾向是显而易见的，而现代水墨潮流中的主将们无一例外是打破传统观念，打破一些程式化的模式，用于创新，注重吸收西方绘画技法，保留民族特色，使古老的中国画焕发青春，重塑新的水墨审美空白、韵律与意境。谈及现代水墨在摆脱传统绘画观念的束缚的过程中，不可否认刘国松是一位重要人物，一位享有世界级声誉的海外画家。他在中国馆举办的个展，在大陆十几个城市的巡回展，掀起了一阵不小的刘国松“旋风”水墨艺术的“现代旋风”。刘国松的水墨画注重肌理效果，大胆的突破传统笔墨，移植现代艺术形式，克服水墨材质的局限性，追求“理趣意韵”之美；追求新异的视觉效果等颇具特色的绘画语言，令大陆画家耳目一新，为之倾倒。在刘国松作品的震撼下，大陆画家反观自身，发现自己最缺乏的还是刘国松大胆的创新精神和丰富的想象力。在没有过深沉负担的他r