古琴徽位与音位探究（摘自网络）
促轸抽弦，成序应律之后，初弹琴的人最好奇、最想知道的大概就是1234567怎么按，分别在哪里，要明白这个问题，我们就得先从琴面十三徽（晖）谈起。不妨揣测，换位设想，古人削桐为琴，绳丝为弦，拨弄弹按之间，一定会发现当按在琴弦12的地方（即高八度音位置），弹出来的声音与原来散音极为和谐悦耳，当按到13，23的位置，声音与原来的散音也很和谐悦耳（纯五度），慢慢的就会联想到4分点位置，5分点位置，到6分点位置的时候，除去相同位置的点，已经有11个徽了。如果继续加7等分点6个徽位的话，这徽位就过于缭乱，同时7等分点的音也不是那么和谐悦耳。然后跳过7等分点，到8等分点出现了更多7个徽位，不过有3个是重复的：18（即现在的一徽），28（与14同），38（在现在的五徽六徽间），48（与12同），58（在现在的八徽九徽间），68（与34同），78（即现在的十三徽）。按道理可以加上4个徽，变成15个徽，但是只选择了在一头一尾加上两个徽，而舍弃了38、58，这其中原因，大概是这样一来更美观、二来不添乱（38、58与周边两个徽隔得太近）、三来凑齐13个徽具有特殊的意义，“其十二法六律六吕。其一处中者，元气之统，则一阴一阳之谓也。”又象征一年十二个月和一个闰月。到此徽位没有继续往后加了，逐渐就固定下来，通过金玉螺蚌标示，这样就形成了琴面十三徽。当然这个历史过程应该不可能一蹴而就，但相信也不会那么漫长。徐上瀛《溪山琴况》二十四况将“和”列为第一，“音有律，或在徽，或不在徽，固有分数以定位。若混而不明，和于何出？”。音准很重要，是仲吕均（5612356），还是黄钟均（1235612），如果这混淆了，也就不成曲调了。又如果不能寻找辨别每一根弦的1234567，差池紊乱，如此“音出于声，声先败，则不可复求于音”。古琴的徽位当是方便寻找音位之用。最基本的就是这13个徽13个音位。南宋琴家徐理于《琴统十则》一书中说：“琴有十则，节四十五，同者十有四，得位者三十有一”，从二等分到十等分，加在一起有45个音位，剔除相同的音位，最后合计有31个音位。这31个音位，有的很少用到（比如910的位置，琴谱上记作徽外外，意即徽外的徽外），有的不用（比如七等分六个音位）。后来琴家们从徽间（暗徽）发挥，有取“徽中间，徽近上，徽近下，中间近上少许，中间近下少许”的，如此两两之间就有5个音位，有取十分的，如此两两之间就扩大到9个音位。r