塞上风云接地阴”既是实景，也是诗人内心感情的波涛汹涌、沉郁回环。纵观全诗感情基调凝重深沉、旋律回环往复、声韵抑扬顿挫，简直是得“沉郁顿挫”之至。（二）浑融流转的艺术境界杜甫的七律，对格律的运用已达到完全从心所欲的化境地步，既能保持律体形式的精美，又能脱出格律的束缚而横放杰出，进而达到了严羽《沧浪诗话》中所谓的“羚羊挂角，无迹可寻”的艺术境界。诚如秦观在其《淮海集》中所提到的“于是杜子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼峻洁之姿，备藻丽之态”。如《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。全诗把一种骤然到来的狂喜心情，表现得淋漓尽致，用“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”等动词，加强了突发性和随意性色彩；用“即从”、“便下”、“穿”、“向”等词，连接四个地名，造成风驰电掣的气势。③表达的方式确如散文一般，感情一泻而下，绝不受律体的束缚，被誉为杜甫“生平第一首快诗”。
f又如《江村》：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局稚子敲针作钓钩。多病所需惟药物微躯此外更何求？”。全诗以亲切随便的口吻说出，丝毫不露对仗和声律安排的痕迹，写来若不经意，使人忘其为律诗。再如《登楼》：花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。此诗为广德二年（764）春杜甫于成都所作。东汉末年王粲伤乱离而作《登楼赋》，诗题取意于此。首联倒装，起势突兀峻耸。“花近高楼”本可临高饱览大好春色，却说“伤客心”，盖因正当“万方多难”之际。颔联“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”最是极高妙之格，天地古今所触发的历史沧桑感全都融于这一句诗中。宋人叶梦得云：“七言难于气象雄浑，句中有力，而纡徐不失言外之意。自老杜‘锦江春色来天地，玉垒浮云变古今’，与‘五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇’等句之后，尝恨无复继者。”（《石林诗话》卷下）④通览全诗，此诗写景抒情浑融一体，对仗工整而又不露痕迹，对格律的运用更是达到了炉火纯青的地步。（三）精雕细琢的炼字炼句之美宋人吴沆曾言：“大抵他人之诗，工拙以篇论；杜甫之诗，工拙以字论。他人之诗有篇则无对，有对则无句，有句则r