褚逐良《阴符经》及点画用笔与结构要义
横画阴符经横画变化丰富，长短横各具姿态，挺拨劲健。长横略带弧形。1、起笔无论搭锋折锋，下笔法有舒缓与迅疾的区别，一般承上一笔势，顺势下无论速度快慢与否，下笔均以俱力势为上。2、下笔后应迅速振动顿挫调锋，使笔锋平铺纸上。
f3、由左至右铺毫涩进，其间有上下提按振动，指腕肘肩配合运笔。4、收笔须顺势弹回笔锋，使毛笔基本恢复中正的状态。此一横笔，若欲合乎笔法，须不断练习，久之可至妙，须学者资质够功力深。蔡邕《九势》云：横鳞竖勒之规。横鳞：写横画取逆势，像用刀逆势刮鱼鳞的作。李世民《笔法诀》云：为画必勒，贵涩而迟……勒不得卧其笔，须笔锋先行。张怀《玉堂禁经》用笔法永字八法云：勒不得卧其笔。用笔须挺利劲健。写横画执笔手指须松紧适度，注意训练指实掌虚，掌竖腕平。掌竖，腕发力沉着腕平方能气力匀平。若掌不竖，既使腕平，点画无坚紧细密润泽之力，若腕不平，点宜现欹侧之势。
ff竖画
阴符经竖画直中有曲，下笔法与兰亭接近。蔡邕《九势》中云：横鳞竖勒之规。竖勒，仿佛勒马缰绳，勒马缰时手臂是横臂振动，竖笔则按此动势行笔。所以，横臂作字是前人从生活万象中受到启发而提炼出来的，。永字八法云：弩不得直，（直则失力）。
写竖画：依竖笔横下笔之法。折锋振动而下，接着顿挫下行，不可一味顺下。先
节一节振动蓄力行笔，再发力行笔，至尽处用力收笔锋，使归正。所谓弩不得直，竖
之力如弓弩似弧形的弹性之力，所以应避免写的象直如木杆似的竖画，这样的竖画虽
却缺少弹性。
f撇法
阴符经撇画具长短粗细变化，长者劲健舒展，短者挺拨迟重。蔡邕《九势》：掠笔，在于攒锋峻用之。卫铄《笔阵图》：陆断犀象。是指撇的形状。欧阳询《八诀》：利剑截断犀象之角牙。颜真卿《八法颂》：掠，仿佛以宜肥。
f撇又名掠。《八法》云：“掠者拂掠须迅，其锋左出而欲利。又云微曲而下，笔至卷处。口诀云：撇过谓之掠，借于策势以轻注锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。”陈铎曾《翰林要诀》“点首撇尾右出微仰，如篦之掠发。”
写撇画，最忌斜拂，虚飘无力，笔锋纤弱。
f掠是速度之谓，即“沉着痛快”。二者不失，方合其笔势。腕法：写撇法须悬肘腕，并运肘腕。若短撇用指无大碍，长撇必须用肘腕为之。
用笔法：写撇下笔同竖画下笔相同，依竖笔横下法。下笔即折锋，紧接着施以顿
f笔锋即中锋铺开，再r