施以振动，徐徐下行，至腰部挺紧，锋力已攒足，则顺势而下，速度上去，使其挺拔劲健，如此方合此画之用笔。撇画分长、短，大，小，粗，细之别，各具其形。
捺笔
f阴符经捺笔一拨三折，最为显著。一拨三过折笔，取逆、涩势。（1）起笔
首起笔至一波完成，同船桨入水、出水的动作极其相似。（用桨的刃面入水时要一定速度。）要弹下笔，又如同立锥入木，要扎下去形成第一个形。这样的笔画精气足。（2）下行
紧接着再下行至笔画中段，这一段如同桨在水中逆势向下奋力。（3）顿挫调锋
欲出水时，桨的角度由入水时向下而改为向上成一个大弧度，这时笔锋由于铺开成侧锋，须顿挫调整，使笔成中锋。（4）出峰
桨出水时，由于桨在水中奋力逆行，振迅出水似有豁然开朗之感，出锋与起应相呼应，如同力士倒辄奋起，故须快捷，然又不可直出，笔锋须抑而向右下出之。
腕法：腕由左向右下，一截截行进，至顿挫处已成侧锋，此时手腕振动顿挫进行锋，而非以指调锋，腕不止左右运行，还须上下振动，总之调锋于细小微妙处，均由腕完成，此由侧转中，再沉劲出锋。
手势：正前方图，看笔的形态成逆势图。此手势是捺画合乎笔势的重要条件。
f捺画用笔微妙难学，要使骨力筋力鲜活，笔画如金似玉，骨坚肤嫩，通体晶莹剔抑而后发，发波后有回锋之势。阴符经于此笔妙，形质恰到好处，全由笔势纯熟，写来连成一气，速度节奏随心行止，关健在运腕涩笔行进，运笔又如太极拳法，缓中蓄调节有度。若不按此笔势书写捺画，不会耐人寻味，所谓久视无味，久味无力。
f法
阴符经的钩写的饱满锐利，有些处理为芒刺钩，出锋处又不尖弱。：峻快以如锥颜真卿八法颂钩为者，如人之脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖；故钩末断可作飘势挫锋，有失之义也。包世臣《艺舟双辑》
f《永字八法》云：“须蹲锋，得势而出，出则暗收……问曰：凡字之出锋谓挑，今更为，何也？论曰：挑者语之小异，而其体一也。夫者笔锋去而言之，努画收锋，竖笔潜劲，借势而之。笔诀云‘即是努笔下杀笔起’是也。法须挫衄笔出锋，伫思消息，则神踪不坠矣。”
写钩，作竖笔用努法，至处，乘势出之，攒锋蓄力，出则有回收之力，不得
f向前出，使笔锋尖弱。
转笔《阴符经》的转笔在“也”字有所体现，转笔有换锋与不换锋二种。不换笔锋的转处圆转如篆书笔意，如“也”的左下角写法。转换笔锋是翻转法，如阴符经中
f“风”“九”二字右肩写法。
蔡邕《九势》云：r