代，人们关注的更是个人的整体精神气韵。人们欣赏的形象是“潇洒俊逸”“超然玄远”“气韵生动”“丰神、、、飘洒”“神采奕奕”、，不滞于物的“风姿神貌”。比如形容夏侯太初是“朗朗如日月之入怀”，李安国是“颓唐如玉山之将崩。而嵇康则是：”“萧萧肃肃，爽朗清举。”说王右军是：“飘如游云，矫如惊龙。”叹王恭形貌是：“濯濯如春月柳。”王戎是：“神姿高彻，如瑶林琼树，自然是风尘外物。”而裴令公则是“如玉山上行，光映照人。”王安丰是：“眼烂烂如岩下电。”这样高逸绝尘的人物实在不胜枚举。魏晋时期就是这样一个光辉灿烂、神采飞扬的传神世界。宗白华先生说：“晋人的美的理想，很可以注意的，是显著的追慕着光明鲜洁，晶莹发亮的意象。2这正概括了魏晋“名士风”流”形象的特点，让我们充分领略到了“人的觉醒”时代的人们对于“身体”形象的重心之所在。在唐传奇里，对人物身体形象的描写仍然是剪影式的传神写照，简练笔触，勾勒人物的气质神韵。如写红拂：“一妓有殊色，执红拂，立于前。”写虬髯客：“忽一人，中形，赤髯而虬，乘蹇驴而来，投革囊于炉前。”短短10多个字，抓住了人物的风采神韵，人物音容笑貌宛在眼前，栩栩如生，令人回味无穷。写霍小玉，则道：“容貌妍丽，宛若平生。”写李娃，则说：“妖姿要妙，绝代未有。”写车中女子则是：“花梳满髻，衣则绔素。”惜墨如金，却字字千金，巧妙地把握住了人物的仪态神韵，好像写意山水画一样，点到为止，却是一个惹人想象，意味深长的意象。二、宋元到晚清的章回小说：作为性别身份的身体宋元以来章回体长篇小说兴起，也许由于作品容量的增大，也许是对于“生理性”身体本身的重视，文学作品中的身体形象开始进入了一个细腻白描的阶段，人物的身体形象获得了前所未有的、不厌其烦的反复描写和渲染，人物的眼睛、头发、鼻子、颈项、嘴巴、手指、皮肤、脸、腰、脚、身体形态、穿着打扮等等都得到了细致的关注。这种繁饰精巧仿佛西方的“巴洛克”“洛可可”风格。这一时期身体形象的塑造可以说是一个、自觉发达的阶段，开始具有了较强的叙事性特色，但是这一时期的身体形象却陷入了一种性别模式化、僵化之中。这种“身体”成了一种性别模式的身体，女人都是天生丽质：“粉香腻玉”“樱桃小口”“云鬓乌鬟”“眉、、、弯远山”“眼横秋水”“体若凝脂”“腰如弱柳”“芙蓉面、冰雪肌”“香、、、、、脸桃腮”r