。每个时期的戏台便是那个社会的缩影。而无论蝶衣还是小楼，甚至是剧中所有人，他们在戏前戏后的表现，就是当时中国人对待当当局的态度，或激烈，或麻木，令人深思。最后一个镜头，在黑暗的大剧场中，只有一束灯关，虞姬在与霸王的深情对唱中在霸王背过身体的一刹那，深情地望了他一眼，然后拔剑自刎，此时镜头定格在霸王悲哀痛心的表情上，镜头不再转向蝶衣，给了观众一种想再看蝶衣一眼却又于心不忍的心的纠结。这个镜头的结束给了观众一个无限悲凉和寂寞的感觉。但不论如何，蝶衣的死，是为自己的信仰和价值而死。其实，这部片的同性恋只不过是个幌子，张国荣演出的深度并不是对段小楼的感情，而是演出了
f那种为艺术为人生形而上价值的纯净神圣美，从张国荣自己的话来看，他深深懂得蝶衣的这种为艺术和信仰献身的价值，所以他才能诠释得如此地深入。这是演员的成功之处和演技的炉火纯青。在我的理解中，之所以最后不是蝶衣死在段小楼的面前，而是虞姬死在霸王面前，正是为了呼应师傅口中艺术的从一而终，程蝶衣最终还是为艺术而死，并且死在了文革之后，我觉得也是大有意义的，尽管文革中死的话也可以理解，但是，文革中人们处在水深火热的煎熬中，如果死，显得不冷静，显得是绝望而死，赌气而死，而只有在文革之后一切平定之后的死，才是在平静中为艺术痴狂至极而献身，才死得所以，显得苍凉，才是心甘情愿的，其形而上的意义更加明显，这也是美学观年、艺术趣味和导演表现技巧之所在。总而言之，《霸王别姬》是陈凯歌导演一部有深度的大作，是一部在看时让人心跳怦动，看后也久久无法释怀的大作。引人深思的不仅是其中诠释的对艺术、人生、信仰、的追求和历史的纠结，更给人留下了不少疑团和困顿的东西。正如片中，小四曾经因为蝶衣反对现代歌舞，而在众人面前嘶声竭力地与他吵翻了天。当时给我的错觉，以为这是一个更勇于挑战艺术创新接受新潮的孩子，反而蝶衣的“不疯魔不成活”的痴迷蒙上了一种排他的蒙昧，但恰恰是这种错觉在后来小四沦落时给了我对小四的极其失望，导演借这
f一幕恰是为了反衬“忠贞不渝，唯有蝶衣”。但艺术的兼容性在这里却是矛盾的，一种高深造诣的执着是不是代表着对新生艺术的排他，这亦或是在艺术面前导演故意给蝶衣的不完美，亦或是京剧面前，导演在用对另一种艺术排斥的极端来表现对本艺术的痴狂。本片，我看懂了很多，也看不懂了很多，但哈佛大学一位著名的画家教授对绘画作品曾经这样r