由多么痛苦的心中喊出的啊，堂堂佛教圣地居然让一个道士来看管，诺大的中国，竟存不下几卷经文，可这又是谁的错，是那道士，昏官？作者并未点明，仅将此留给
f读者。收拾收拾行囊便到了阳关，余秋雨的散文不可谓不美，几句话就可道尽阳关的岁月，那客舍边的诀别，投笔从戎、心系天下的文人，将军圆睁的怒目，猎猎于朔风中的军旗在其笔下娓娓道来，盛唐的文风可算是浓厚的了，要不也没有飘逸洒脱的李白、作诗如画的王维了，但其中有句却是道出了文学的悲哀，其深刻之处不言而喻，“但是，长安的宫殿只为艺术家们开了一个狭小的边门，允许他们以卑怯的侍从身份躬身而入，去制造一点娱乐。”余秋雨的散文是不可泛读的，想必读过的朋友都有所体会，他的文章粗读之下只会觉得不可理喻，就气愤愤的将之置于一边，可当你仔细的琢磨其中的每一字，每一句，每一段就会被他优美到让人难以置信的语句所折服，被他在字里行间所谈论的现实而震颤。“形散而神不散”大概就是这样了吧，在《老屋门口》中花了大篇幅来写故乡的人文风情，可是当你以为是一篇优美的乡情散文时，突然笔锋一转，原本文中的何英是新时代女性的代表，她逃婚，读书，自力更生，积极向上，可是就因为在运动会上过于“表现”触怒的旧文化对妇女的“忌讳”而成为了时代过渡期时不幸的牺牲品，终于作者也离开了老屋，告别了自己的童年梦乡。同样的悲哀，在《吴江船》就来的更为直接了。“枫落吴江冷”寥寥五字，把萧杀晚秋的浸肤冷丽，在那样的季节，作者一行几千大学毕业生去了吴江，不为旅游，不为学习，只为工
f作，对，忘了山水，忘了诗意，拿起工具砍去芦苇，陶泥筑堤。那个时期是高度紧张的，但几乎所有人都带了书本只为多留住一份学问，在闲暇时神游一番，可是，文革毕竟是文革，不大有好的结局的“帐子里的秘密终于被发现，发现者们怒了。世界上竟然还有这么多污七八糟的书，而且竟然还有这么多人不顾白天干活的劳累偷偷的看！很快传下一个果断的命令：收缴全部与“文革”相抵触的书籍。”又到后来因为一次同学间的玩笑被告发了，报告会中一名善于交际的女青年便被置以夺权的罪名，第二天夜晚，人们在太湖中发现了她，“月光把她照得浑身银白，她真正成了太湖的女儿”按余老的话说：“我诅咒废墟，我又寄情废墟。还历史以真实，还生命以过程”“没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是让人遗憾的。没有废墟的人生太累了，没有废墟的大地太挤了，掩盖r