十一、电影创作中的剪辑处理：r
　　注意：我们这里的“剪辑”，绝不仅仅是体现在剪接台上的剪辑，它既体现在剪接台，更体现在拍摄阶段和剧本阶段r
１、整部影片的剪辑风格r
　　根据影片的风格，确定整部影片的剪辑风格。是长镜头还是短镜头，是快节奏还是慢节奏。r
Ａ、纪实风格：r
　　努力使用长镜头，减轻剪辑所造成的人为的痕迹。使作品贴近生活，具有纪实主义作品的美学特征。r
Ｂ、浪漫夸张风格：没有一定之规。r
Ｃ、商业片：r
①、多用短镜头，通过大量的剪辑处理，使细节突出明了，使人物鲜明确定（好人还是坏人，急性子还是慢性子，凶残的杀手还是阴险的后台，商业片中的人物不应是模凌（凌：“木”字旁）两可、含糊不清的，）使矛盾强化突出，使故事紧张刺激。r
②、用短镜头增强影片的节奏。r
③、用短镜头造成视觉刺激。r
大量短镜头的组接，无疑是造成视觉刺激的重要手段。如：甲举起了一只枪向乙射击。现实中只是短暂的一瞬，否则，甲就危险了。可是在电影中，聪明的制作者这一枪是绝对不能轻易地打出去的。他必须喧染一番，观众才会觉得真的打了一枪。如：枪的特写，乙的脸，甲的脸，丙的反应等等……然后才是“嘭！”地一声声响。r
２、不同段落的剪辑方案：r
３、转场的剪辑处理：r
大量的转场是一部电影客观存在的事实。可是，转场由于它是由一个场景转换到了另一个场景，所以，它往往会打断镜头叙事上的连贯，造成观众在观看影片时的“不知所云”，也就是我们平常所说的“跳”。因此，镜头的转场处理往往是电影导演在制作自己的作品的时候，要特别考虑的问题。他要想方设法使转场不露痕迹，他要千方百计使观众不感到“跳”，甚至使观众觉察不到转场的出现。r
《鸟人》在处理镜头①到镜头②的转场中，为了使转场不露痕迹，导演采取了如下方法：r
①、使用光学技巧转场剪辑：用镜头②叠镜头①，让镜头①缓慢地完成向镜头②的转换。r
②、使用“连接镜头”：镜头①与镜头②是两个“连接镜头”：它们“天”接“天”（同样物相接），同时，它们“蓝色”接“蓝色”（同样颜色相接）。r
③、“动”接“动”：r
Ａ、镜头①与镜头②“动”的方式一致（都是拉镜头）；r
Ｂ、镜头①与镜头②“动”的速度一致。即两个拉镜头的拉的速度完全一致。塞里辛（本片摄影）一定是个大腕摄影师。r
４、每个镜头与下个镜头的连接：r
５、镜头的丰富性：r
变化原则是电影艺术的主要特征之一，所以，在一场戏或一组人物关系中，我们要努力用各种机位、角度、景别和运动r