国电影急功近利的“文化焦虑”2中国电影的“文化焦虑”既是因为中国作为第三世界社会的内在矛盾，也是因为百年来中国历史的独特现实：相当长时间内，文化的停滞不前导致国人产生文化自卑心理，而国人对文化振兴的强烈渴望，又导致急功近利的文化态度产生。近些年来出现的诸多内容苍白空洞的“国产大片”就是这一现象的最好映射。当然，文化焦虑也与社会风气的浮躁密切相关。拜金主义价值取向更是加剧了这种焦虑。而这不仅会导致电影文化的低俗化，也会在一定程度上影响整个社会的价值观念。3外来电影文化的强烈冲击3文化上的全球化可以同时带来文化趋同性和文化多样性，而且后者的特征更加明显。强有力的（第一世界）文化越来越向处于弱势的（第三世界）文化渗透，这一点尤其体现在美国电影产业在中国市场的大举入侵和强有力渗透。“全球化是一个传播学的概念，它依次遮盖并传播了文化或经济的含义。在当今世界存在着一些既浓缩同时又扩散的传播网络，这些网络一方面是各种传播技术的明显更新带来的成果，另一方面则是世界各国，或至少是它们的一些大城市，的日趋壮大的现代化程度的基础，其中也包括这些技术的移植。文化的全球化在很大程度上是由”信息的传播造成的强烈的影响。
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f纵观历史，文化观念的冲击势必深深的影响国家和民族的现在和将来。而伴随着西方电影文化，有相当数量的资产阶级腐朽文化涌入，这对中国年轻一代造成了深刻的影响。文化冲击与文化侵略并没有明确界限，因此外来电影文化的冲击，将是中国电影产业所应对的最严峻的挑战。
四、结论全球化确实如同幽灵一般威胁着中国的民族和文化机制，电影产业更加如此，但情况并非如此简单。首先应该承认，全球化向文化的发展提供了“普遍主义特殊化”与“特殊主义普遍化”的双向渗透过程。马克思主义的辩证唯物主义教导：矛盾具有普遍性，因此，中国完全可以从其逆向来使用全球化这一概念，将其用来把包括中国电影在内的中国文化推向全世界。这需要以中国电影为代表的文化产业与世界进行更多的交流和对话，而不是加剧与西方的对立。总之，中国必须保留自己的民族特色和文化认同，但另一方面，若一味强调本土化立场而排斥外来文化又会阻碍自身的发展，加剧文化环境的不利的一面。这就需要中国的文化和电影研究者采取一种务实的对策来迎接全球化大潮的冲击。中国是一个有着辉煌的文化遗产和丰硕的电影生产和消费市场的大国，中国不仅应当在经济上而且更应该在r