增加（其中2010年票房突破百亿）。电影产业发行和放映理念日益开放，产业运作水平及商业化程度不断提高。但另一方面，国产电影想要与炙手可热的进口电影相比，无论是制作水准、艺术内涵还是市场前景等方面，都存在较大差距。中国电影要相同进口电影一决高下，还需要中国电影人长久的努力和国内电影产业的进一步完善
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当代中国电影文化产业发展特点产业发展（2）当代中国电影文化产业发展特点1中国电影的世界性和全球性进程激进1近年来，中国电影在国际电影节的较多获奖标志着其得到了国际同行和权威机构的一定认可，同时也标志着中国电影终于先于文学而走向世界了，这应该被视为一个良好的开端，它不仅促进了东西方文化之间的相互交流和理解，同时也有助于中国电影业在市场经济的不利环境下的发展和繁荣。2娱乐论与启蒙论的并存2中国电影的发展一方面是由中国电影本身的商业性特征和民族国家的启蒙要求的内在矛盾所支配的，另一方面是由资本运作和生产消费全过程的内在的世俗化冲动与建构新国家和人性实现的超越性冲动的内在矛盾所支配的。这里的矛盾包含着中国作为第三世界社会的内在矛盾，也是百年来中国历史的深刻悲情的结果。娱乐论的欲望是变成好莱坞式的成功的电影工业，供中国人娱乐，娱乐论也提供了对于中国人世俗生活的想象；而启蒙论则试图将电影变为教育和启蒙
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f的最好的工具，供中国人觉悟，它提供了中国人的理想超越性的想象。因此，一定程度上，娱乐论与启蒙论并存是当代中国社会特点的文化写照。
（3）当代中国电影文化发展问题及成因当代中国电影文化发展问题及成因1本土主义与全球主义的二元对立1中国电影同世界的接轨，一方面给那些中国电影带来了巨大的声誉，但另一方面也引发了激烈的争论和反对的意见。一种意见认为，这些电影节和电影奖是由西方电影界所操纵的，带有强烈的“东方主义”Orie
talism色彩，因此中国电影的获奖实际上在某种程度上加速了中国文化和电影的“殖民化”进程。一些学者顽固地坚持某种本土主义的立场，排斥任何形式的外来影响，或更具体地说来，拒斥来自西方国家的影响，以便实现中国电影的“非殖民化”目标。因此，在本土主义看来，这些电影并非凭借其自身独特的美学价值和高超的艺术手法而获得西方大奖的，而是在很大程度上以对中国人的歪曲描写迎合了西方观众和评奖委员们对东方的不健康的情趣。因此他们基于本土主义的立场试图发起反对中国电影和文化“殖民化”的斗争。2中r