邻日本，却在书法国际化方面做了很大努力和积极开拓。上世纪50年代初，日本国内的战争废墟尚未全部清除，经济状况还相当困难，但书法家已开始有意识地走向国际，特别注重欧美。日本书法史学家莫山在《日本书法史》中专门指出：“昭和二十九年1954年纽约近代美术馆展出了现代日本书法作品近40件。两年以后，从巴黎近代美术馆开始，日本书法在欧洲巡回展出。此外，这一年，以美国的尤金美术馆为第一站，书法作品也开始在全美国的美术馆巡回展览。”结果，不少欧美人认为书法是日本的艺术。④正由于先前我国书法界对书法艺术国际化缺少作为，以致中国书法在国际上的影响有时是缺席的，与中国是书法母国的地位极不相称。即使近些年，我们依然没有让中国书法走向世界的强烈意识和心理准备，去国外办书法展既不多，又主要集中在东南亚，而对艺术人气颇高、注重多元创作的欧美很少光顾，所以，我国不少名气很大、功力精深的书法大家如沈尹默、吴湖帆、丰子恺、马公愚、沙孟海、林散之、谢稚柳、王遽常等在欧美鲜为人知。
f现实的逻辑从来如此：你缺席他出席，你不作为他作为。于是，日本对其当代书法在国际上的地位颇为自信、自足；而韩国，尽管政府没有书法“申遗”的打算，但一些民间团体或个人却可能提出这种主张。一条误传的“韩国书法申遗”的消息，使“老祖母”级的中国书法界显得被动而大受触动，引起了我们的惊醒与反思。⑤如今，中国书法“申遗”的步子已经跨出，但这仅是良好的开始，接下来，我们在书法教育、书法传承、书法创作乃至书法保护上更有许多具体的工作要做。同时，推动中国书法国际化，我们既要有扎实的推介措施，又要有系统的策展计划，要多搞一些国际性的交流展和巡回展。努力提升中国书法艺术在国际上的影响和地位，使古老悠久而又充满活力的中国书法在国际艺苑上光彩照人，只凭“申遗”的单一行动是无法实现的。（选自2008年12月9日《文汇报》有删改）1、第②段中列举毕加索的例子的用意是（2分）2、第③段中“‘老祖母’心理”在文中是指（2分）3、根据文意，不少欧美人认为书法是日本的艺术的原因是（1）（2）4、下列说法不符合文意的一项是．．．（3分）的心理
（4分）
A中国书法“申遗”文本的提交表明我国对保护和传承口头非物质文化遗产的警醒、反思和重视。B我国是书法艺术的母国，书法历史悠久，流派纷呈、名家辈出，影响辐射传播广泛。C我国书法在国际上的影响有时是缺席的，这与我国r