中心的解构，说到底，本身仍然是对现实的一种立场表达。无论它的内容有多荒诞，形式有多离奇，
2011哈师大附中20112012年度高二下学期期中考试
其逻辑起点和根本归依仍在现实，仍在生活。列宁曾把托尔斯泰的现实主义作品称为镜子，那么，后现代主义也是一面镜子，只不过它们不是现实主义那样的平面镜，而是哈哈镜或凹凸镜，将真实
语
文试卷
的现实镜像通过扭曲、变形，夸张地呈现出来，达到另外一种艺术效果。现代、后现代主义的创作理路，仍然是一定程度地围绕现实、观照现实、介入现实，只不过与传统的现实主义相比，调整了观照点和切入点。
本试卷分第I卷（阅读题）和第Ⅱ卷（表达题）两部分。考生作答时，将答案答在答题卡上，在本试卷上答题无效。
阅读题，第Ⅰ卷（阅读题，75分）
一、现代文阅读（9分，每小题3分）现代文阅读（
（选自《人民日报》2012年02月21日24版，有删改）1．下列对“现代主义、后现代主义”的表述，正确的一项是（）A．现代、后现代主义的出现对20世纪形成世界范围内的文艺主潮有着十分积极的意义。B．现代、后现代主义尽管极力规避现实，但其创作实践并未在根本上颠覆和取代现实主义的创作
现实主义的生命力原则和精神立场。在现代文艺发展史上，现代主义、后现代主义的出现，以及在20世纪形成的世界范围内的文C．现代、后现代主义与现实主义的分歧，从根本上看，就是如何看待文学作品形式与内容之间的艺主潮，当然不乏积极意义。同时也必须看到，虽然现代、后现代主义以反叛现实主义“起家”，关系。但在根本上，并未完全挣脱现实主义这一重要创作原则。D．在几乎所有现代、后现代主义作家看来，形式大于内容，他们只是关注“怎样写”，忽略“写什现实主义与现代、后现代主义的重要分歧之一，以及基于这种分歧所产生的创作实践上的分野，么”。首先表现在内容与形式的关系问题上。内容与形式是构成文艺作品的两个核心要素。19世纪以前，2．下列表述，不符合原文意思的一项是（尤其是在现实主义那里，内容居于主导地位，“内容论”是文艺史的主流。在现代、后现代主义出现以后，形式获取了至高无上的权威。几乎所有的现代、后现代主义作家都有一种“形式主义”偏嗜症。他们对“怎样写”的关注和探索冲动，远超过对“写什么”的热情。纵观文学史，现代、后现代主义的每次形式创新，最后之所以被认可并得以保留，无一不是因为这种形式是一种“有意味的形式”。“有意味的形式”是指这种形式r