吹绿了大江南岸。诗歌语言要求简洁，且有字数限制，这就需要作者做出取舍。“春风”、“江南岸”自然不能省略，提取主干句应该是“春风吹绿江南岸”，但是诗人在这首诗中就是要表达又是一年春来到，可是我不知道什么时候才能回到自己的家乡啊！这个“又”字是万万不能省略的，那么需要在“吹”和“绿”两个字中做取舍。诗人非常智慧地选择了”绿“而舍弃了”吹“，看似不合句法，但是读者却可以脑补出”春风“的动作，且保留了”绿“这个色彩感极强的词，增强了诗句的画面感，生动形象地描绘了春天美景，更具感染力。同类举例：
02构句
f诗歌的句子是一种特殊的存在，是一种奇迹般的存在。现代汉语中我们会有主谓宾定状补，一个句子的各种成分都有它独特的功能，共同构成了我们今天的语言。但是这一切在诗歌当中通通可以打破：
一首诗，一句诗，可以没有动词，没有介词，没有连结词，甚至没有主语，没有谓语，没有宾语，可是我们就是能够读得懂，而且，比那些语法分明的句子更有蕴藉。真正实现了简约而不简单，实现了少即是多。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
极简的诗歌语言背后却是复杂的情绪：因为“怜光满”所以才“灭烛”，虽然披了衣服依旧觉得更深露重。非常细腻地写出了彻夜难眠、怀念远人的情感。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，
f夕阳西下，断肠人在天涯。诗句把一切都简化了，但是这样的一种简化没有让诗变得单薄，反而变得更加厚重。
03语序
不循常规的表达，造成错综灵动和无穷的妙趣。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
正常的语序应该是，浣女归来导致竹林喧闹，一只渔舟从水下划过形成了莲叶荷花的晃动。
但是作者偏偏不这样写，他要先写“竹喧”，先写“莲动”，将一首诗写的有声音、有动态感，语序的颠倒，造成先声夺人的效果。
很多时候语序变化可以实现内容和情感的强调。
f古人律诗亦是一篇文章，似语无伦次，而意若贯珠。《潜溪诗眼》宋范温
04节奏韵律
诗是最接近音乐的文体，它可以吟唱。在教育不普及的古代，诗、礼、乐都是可以用来教化百姓的。《论语泰伯》中有云：兴于诗，立于礼，成于乐。因为限制，所以优美。诗词有着严谨的用韵和平仄规律，被称为“带着镣铐跳舞”，可以给人独特的审美感受。谈到诗歌的时候，人们常常用音乐做比。
f李清照《声声慢》中用了很多入声韵，有吞咽的感觉，表达凄凉悲苦之情。所以梁启超说：一字一泪，都是咬着牙根r