较疏宕简朗。第三、四句只交代了一件事，即孤人在难眠时听到了远方传来的古刹钟声。其实
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前两句所营造的寂寥冷旷的情景，可能就是为了容括这寒山寺孤远的钟声。夜半钟声不但衬托出夜的静谧，并与周围情景的交融抹浓了原来的清冷和孤寂，使人更加难眠。诗人卧闻疏钟时的种种难言之隐也就尽在不言中了。
寒山寺初建于梁代，在枫桥西一里，后来唐代诗僧寒山在次栖居，故此得名“寒山寺”。夜晚枫桥的自然美加上寒山寺古刹的钟声，使整个诗景涂上了苍远的历史色泽，使情感更加丰富和深邃，且动人遐想。寒山寺的“夜半钟声”仿佛回荡着历史的感思，为自然的景象蒙上了一层宗教的神秘面纱，给人一种典雅庄古之感。
二、筝曲的意境
较之诗歌，筝曲《枫桥夜泊》的结构要大得多。全曲是带引子和尾声的三段式结构，引子ABA1尾声。引子幽静旷远，A段是清雅感伤的慢板，B段是畅怀倾诉的如歌行板，A1是慢板段的再现，尾声犹如万物息声。作曲家以昆曲音调作为素材，雅乐音阶广泛应用，曲调婉转优美，意境深远，把人带入水天蒙蒙宽广凄美的秋夜画面。
引子借用了昆曲的音调，开始是静谧自由的，其中旋律性的摇指犹如微风吹动水面的光波或水上轻泛的渔舟，营造了诗歌的整体氛围，把人带入“月落乌啼霜满天”的情景之中。淡雅稀疏的琴声似秋夜霜气穿衣砭骨，让人骤生寒意。其中多调性叠置的手法和反向和弦的运用增添了音乐的矛盾性，不但丰富了音乐的色彩，也预示了作者惆怅忧思的复杂心理。
A段运用了戏曲音乐常用的七声调式，因为多了两个偏音，大大的加强了音乐的表现力，适合表现复杂矛盾的情感心理。同时作曲家在这一段中广泛的运用了雅乐七声音阶，容易使人产生哀怨忧思的情绪，很好的印合了原诗中的“月落、乌啼、霜满天、对愁眠”等情景事物，很符合诗歌的意境。后半部分的音乐趋向舒展，情感得以释怀。
B段是对比段，音乐的情绪似乎在原诗中找不到对应，但这种发展完全符合音乐的逻辑。另一方面，原诗尽管从字面上没有激荡的情绪，但并不表示作者此时的内心是平静的，否则也就不会“对愁眠”了。可以说这一段音乐正好表现出诗的言外之意。音乐速度的逐渐加快，情绪跌宕起伏，如作者在难眠时将过去生活的喜怒哀乐翻页回忆一番，使内心更加激动不安。这一段音乐上出现了更多调式、调性和情绪上的对比变化，音乐张力十足，情感倾尽无遗，是全曲的高潮。
在一段激荡的情绪宣泄之后，顺理成章的安静思考把r