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从《少年派的奇幻漂流》的“双故事”谈召唤式结局
作者：孔子贤来源：《文艺生活文艺理论》2013年第05期
摘要：李安导演的《少年派的奇幻漂流》在票房上获得了成功，影片中的“双故事”结构所讲述的风格迥异的两个故事也引起了广泛的讨论。通过对“双故事”结构所导致的召唤式结局所蕴含的艺术本质的解读，得以解析《少年派的奇幻漂流》受追捧和热议的必然性。关键词：少年派；“双故事”结构；召唤式结局中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：10055312（2013）140136012012年11月22日，李安导演的《少年派的奇幻漂流》（“LifeofPi”）在中国内地上映，根据《中国电影报》的数据，该电影连续三周票房冠军，累计44亿人民币。电影在拍摄完成未上映前，被担心因太过文艺而票房不佳，却在上映期间持续升温，票房领先于同档期其他电影。《少年派的奇幻漂流》的故事来自扬马特尔畅销700万册风靡全球的同名小说，讲述了一个叫派的印度少年遭遇船难，在海上与一只孟加拉虎“理查德帕克”漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。当然，电影所提及的关于对宗教、家庭、初恋及人性的思考和对超越宗教和生命本身的命题的探索，还有唯美的画面和3D效果都以足使整部电影丰富亮眼，但是在笔者看来，电影最深刻的记忆点却是“双故事”的情节安排，即一个故事的表象下，隐藏着另一套完全不同的故事，再添上一抹开放式尾声，令整部影片衍生出两种真像的可能，无论你采信哪种说法，总能找到大量细节佐证，耐人寻味，引发广泛的讨论。电影减少了第二个故事施加的心理砝码，仅用少量的语言简单交代，这一方面是基于影片分级的需要，虽然电影没有定位成阖家观赏，但暴力场面十分温和，兽类厮杀、人虎搏斗都用镜头语言点到为止，强酸池中群鱼葬身、树果中惊现人齿，非但没有一丝血腥，反而唯美如梦境。“奇幻版”尚且如此，“现实版”当然更是精炼越好，将之弱化的直接结果是，两个真相势均力敌，诞生一部工整典型的“双故事”电影。“双故事”情节的表现手法从艺术欣赏的角度来看，创造了了更多的可能性，两个视角也带来了更多的欣赏者，从中找寻欣赏着自身相信的“真理”，从而实现更多欣赏者的自我确证。从艺术创作本身来看，“双故事”的情节安排使艺术作品更加丰富和多元化，在讲述一个故事的同时埋下一条线索，在接近真相的同时突然发现另一种真相的可能性，峰回路转的艺术效果可以使艺术作品更具感染力和话题性r