而没有整个作品的意思的含蓄，还不能构成含蓄的风格。正如释惠洪《冷斋夜话》中所说：“诗有句含蓄者，如老杜‘勋业频看镜，行藏独倚楼’。郑云叟曰‘相看临远水，独自上孤舟’是也。有意含蓄者，如《宫词》曰：‘银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。’又《嘲人诗》曰‘怪来妆阁闭，朝下不相迎。总向春园里，花间语笑声’是也。有句意含蓄者，如《九日》诗曰：‘明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。’《宫愁》诗曰‘玉容不及寒鸦色，犹带朝阳日影来’是也。”含蓄绝非雍塞阻滞、晦涩难懂。“晦塞为深，虽奥非隐”（《隐秀》），因而也称不上是含蓄。含蓄也非含糊。吞吞吐吐，摸棱两可，叫做含糊。含蓄则思想清晰，表达有致。含蓄与朦胧有别。含蓄不尽朦胧，而朦胧必然含蓄。有的作品既有含蓄美，又有朦胧美。含蓄有借助于寄托者，有不用寄托者。李商隐的诗《锦瑟》就含情托意，且喜用典，但由于运用了典故和一些象征手法，故历来诗家有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。含蓄并不排斥明朗，它和明朗是密切联系的。含蓄离开明朗，就失去含蓄的特质而变得含糊、晦涩；明朗离开含蓄，就失去明朗的特质而变得浮泛、浅薄。含蓄和明朗是相互渗透、相互依存的。（选自王明居《含蓄》，有删节）
f1．下列关于原文内容的表述，不正确的一项是A．所谓“文外之重旨者”，指言辞表面意思以外的丰富含义，即在有限的言辞中寄托无限的情思，与独拔、卓绝一起，都指含蓄的特点。B．含蓄一定要做到辞约义丰，以一当十。反映五彩缤纷的现实生活和人的复杂的情绪，是含蓄的基础，否则，艺术就成为苍白无力的东西。C．艺术的概括性是指能够把分散的纷杂的社会生活凝聚集中在一起。这种概括性不是抽象的概念的，而是通过艺术形象具体生动地显示出来的。D．含蓄的具体特点有丰富性、概括性、形象性，三者同等重要，互不割裂，相互渗透，相互衬托，水乳交融地结合在一起。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是A．晦涩难懂、雍塞阻滞称不上含蓄，吞吞吐吐、模棱两可也称不上含蓄；含蓄未必朦胧，但朦胧一定是含蓄。含蓄美和朦胧美可以在一部作品中兼而有之。B．梅尧臣在《续金针诗话》中的观点和陆时雍在《诗境总论》中的观点，都是从整个作品来谈含蓄的风格，并非针对字句或意思上的含蓄。C．释惠洪认为，老杜的“勋业频看镜，行藏独倚楼”是句含蓄者，不是整个作品意思的含蓄，郑云叟的“相看临远水，独自上孤舟”r