论新中国少数民族电影的发展
【摘要】从新中国成立到现在，对少数民族电影的发展轨迹、文化形态进行了回顾，概述了少数民族电影的艺术成就，揭示了民族性和电影艺术的有机结合。
【关键词】少数民族；新中国；电影；结合
新中国成立60年来，我国的少数民族电影取得了重大成就。仅1949年至1965年的“十七年”时期，我国出品了40多部少数民族电影；改革开放以后，少数民族电影创作迅猛发展，1978年至今，共有约200部少数民族电影问世。这些影片涉及到了生活在我国境内的近40个民族，全面关照了他们的历史文化和现代生活。其中的佳作如《五朵金花》（1959）、《刘三姐》（1960）、《阿诗玛》（1964），被誉为“三大经典”。它们不仅成为中国电影史上的精品，也成为民族艺术宝库中的艳丽奇葩。这些少数民族电影的艺术成就，主要体现为民族性和电影艺术特性的成功结合。
“十七年”时期：打造经典，形成风格
1949年至1965年的“十七年”时期，是中国少数民族电影第一个高峰时期。在这一时期的少数民族电影中，民族性以电影手段得到了充分的展现。其民族性可概括为如下的几个方面：一是对包括民族传说、民族音乐、民族服饰、民族语言、民风民俗等在内的少数民族独特文化的再现，凸显各民族和睦相处、民族团结的主题。《刘三姐》如、《阿诗玛》两部影片分别取自壮族和彝族中脍炙人口的民间传说，其本身的民族传奇性就具备了审美价值。在民族音乐、民族服饰、民族语言的展示上，“三大经典”为观众提供了难忘的少数民族记忆。特别是在民族音乐方面，除“三大经典”外，《草原上的人们》（1953）、《达吉和她的父亲》（1961）、《冰山上的来客》（1963）、《景颇姑娘》（1965）等影片的音乐和主题歌也载入了中国电影史册和音乐史册。这些民族音乐经典，表现了浓郁的地域特色和民族风情，强化了影片的民族特性。在民风民俗的再现上，主要表现为对少数民族的情感再现，包括爱情、亲情、友情等。以“三大经典”为例，它们都采用了“对歌”这一少数民族常用的感情表达方式。如《五朵金花》中金花与阿鹏第一次相遇，用对歌的形式表露爱情，表达得坦诚、直接、自由。影片这样的描绘，比较符合白族青年表达恋情的方式，凸显了民族特色。颇具典型性的少数民族爱情独特表现
f方式在其它影片中也较为常见，如《哈森与加米拉》（1955）用“追姑娘”等习俗表现哈萨克族的爱情，《草原上的人们》中表现了“敖包相会”式的蒙古族爱情，《芦笙恋歌》（1957）中用r