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中国传统山水画造型艺术中的“皴法”艺术语言形式
作者：岳硕来源：《世界家苑》2018年第04期
摘要：中国画是世界上最古老的艺术表现形式之一，中国山水画是中国画发展中较为系统的绘画科目。“皴法”是中国传统山水画中经典的术语言之一，经过历代画家的继承与发展，山水画皴法不断成熟、丰富和发展，形成了一个完善的系统。本文通过对皴法的起源、发展及分类进行梳理，并对皴法的艺术语言形式进行分析，深入探索山水画皴法的内在价值及对中国画的创新发展有着重要的现实意义。
关键词：皴法；山水画；艺术语言；造型艺术
一、皴法的概述
“皴法”在中国山水画中指的是表现物体纹理或阴阳向背的一种笔墨形式。在中国传统山水画中皴法是画家对自然山水中山、石、树、木等物象进行客观再现的表现技法，分为山石皴法和树木皴法。以山石皴法为例，皴法是为了表现山峰的面貌；但是山的形状千变万化，所以表现方法就不止一种。“皴法”按形态分为点皴、线皴、面皴，从美学的角度体现了唐代画家张躁“外师造化，终得心源”的观点，从造型艺术的角度体现了形式美、线条美、力度美是画家审美意向的外化，从文化的角度体现了中国“天人合一”的“道法自然”的思想，是中国传统文化中不可缺少的艺术语言。
二、皴法的起源、发展及分类
影响山水画“皴法”形成的因素很多，中国传统山水画的历史发展过程中传承的不仅是笔墨技法，而且包含了丰富的文化和思想，具有时代精神。
中国山水画萌芽于东晋，顾恺之《洛神赋图》以勾线平涂，“春蚕吐丝”的描绘法。隋代展子虔的《游春图》是中国山水画史上第一幅独立的山水画作品，描述初春观景，其山石中锋勾勒略有皴擦。唐代李昭道《江帆楼阁图》山石勾勒仍然沿用顾恺之“春蚕吐丝”法，只是转折部分出现方笔，在轮廓线内又勾出细线，以显山石脉络，体现结构分明。五代荆浩《匡庐图》所创豆瓣皴。关仝《关山行旅图》师法荆浩，豆瓣皴硬朗，轮廓线皆为硬豪勾勒。董源《龙宿郊民图》创披麻皴。巨然《溪山兰若图》师法董源以长短披麻皴表现。北宋郭熙《早春图》运用像云一样绵软、轻盈、舒展自如的皴法，表现瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏的早春景象。范宽《溪山行旅图》所创雨点皴是从荆、关豆瓣皴演化而来，变长点形笔触，用中锋画出，下笔均直，表现山石的的苍劲厚重。米友仁父子，所创“米点皴”用饱含水墨的横点，表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。南宋时r