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浅议写意花鸟画的构图
作者：马瑞来源：《文艺生活文海艺苑》2015年第08期
摘要：文章是笔者结合自身的创作实践，简要阐述了写意花鸟画构图所包含的几个基本要素。写意花鸟画的构图也不是一成不变的，我们应努力创作出具有现实意义的花鸟画作品。关键词：写意花鸟画；构图中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：10055312（2015）24004401花鸟画的产生和发展经历了一个漫长的历史过程，有着自己独特的艺术语言和表现形式。写意花鸟画讲求“气韵生动”、“以形写神”、“形神兼备”、“似与不似之间”，是画家通过对自然形态的观察，经过提炼、取舍、甚至夸张变形的处理之后，以及为简练的笔墨语言表达内心的真情实感。为营造出“气韵生动”富有形式美感的特有意境，其措施便是“经营位置”、“置陈布势”也就是我们所说的构图。古人花鸟画画论有“意在笔先”、“胸有成竹”之说，因为写意往往是一气呵成，也就要求画家在动笔之前通过对自然现象的观察，经过思想上缤密的思考在脑海中构成一幅简略的草图，以便下笔便有所依据。一、宾主虚实“宾主”是指表现的物象要有主次关系。分清主次并做到宾主鲜明是构图的关键。画面的布局首先要做到符合主题的要求，突出主体，这里所说的“主体”就是画面的中心物象，把主体物象安排在适当的位置，合理安排好主、辅之间的关系，这是构图的关键。写意花鸟画常是以花、鸟、虫、鱼为主，枝、叶、草、石为宾。画面中有时是一主一宾，有时是一主多宾，也有时是有主无宾。构图的虚实有着独特的含义和规律。虚即是画面中的白，实即是画材。潘天寿说：“实，画材也，须实而不闷，方见空灵。虚，空白也，须虚中有物，才不空洞。即是实者虚也，虚者实之之谓也”。又说：“无虚不能显实，无实不能存虚”。虚实相生虚中有实，实中有虚，两者互生，共同加强画面的节奏感。二、开和叠压开合是整幅画聚气和取势的手段。在写意花鸟画中，开与合有着密切的关联性，大到整体画面，小到画中的一枝一叶，都属于开合的范畴。开合有大小之分，大开合关乎着整幅画的气势龙脉也就是我们所说的“布势”。小开合着眼于物象布置，也是“置阵”。大开合与小开合虽然两位一体，但是不可以混为一谈。清王原祁《雨窗漫笔》中说“知有开合起伏，而不本龙脉是
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谓顾子失母。”可见在一幅成功的作品中大开合起着很大的作用，在写意花鸟画中，只有构图中的大开合成势，才能r