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相比之下，北川水磨漆非遗工艺传承人朱红志更倾向于创建自己的工作室。
羌族水磨漆艺全部由手工操作完成，工艺极其复杂。“仅抛光打磨一项就有近10道工序。”据朱红志介绍，羌族水磨漆均以木料为胎。打整好白坯后，第一次上漆称为“上厚灰”，即用生漆、石膏、瓦粉、瓷粉等混合调成泥状，在坯胎上打上一层厚底。晾干后，将坯胎放入水中，用红砂石、砂纸等磨粗灰；之后再漆一次，又用麻柳树制成的木炭，细细打磨；等所有工序完成后，还要多次用草灰、人头发、手掌打磨抛光。
在采访现场，朱红志正在为一对刚刚上好面漆、约60厘米高的花瓶“点睛”。以山羊毛画笔蘸取矿物质颜料，在未干的漆面上创作出一幅写意山水。“水磨漆画必须要快，1个小时是上限。在干了的漆面上，画不出这种水乳交融、光亮如镜的效果。”
研习水磨漆工艺40余年的朱红志是目前北川县唯一能够掌握水磨漆全部制作工艺的人。他创办工作室，除了制作花瓶等装饰器具，还有大件家具。在传统的水磨漆家具中，漆器的纹饰主要是羌族先民的图腾崇拜和对自然的模仿，逐渐形成了凤穿牡丹、喜鹊登枝、火盆花开、万字符等几十种纹饰。同时，制作的方法也有彩绘、雕刻、镶嵌和堆漆4种。
为了创新特色工艺品，朱红志不断融汇出新，大玩混搭，蛋壳、金、银等都被他运用到水磨漆器开发上来。
订单应接不暇的惊喜背后，朱红志却稍有些焦虑。“我年纪大了，创意有限，但年轻人却很少爱好这一行。”这几年，收徒传道成了朱红志的一项重要工作。他认为最具天赋的“学徒”是自己的儿子，但那个年轻人大学毕业后，选择留在成都工作。
生产性保护的青春期躁动
2006年，国务院公布第一批国家级非物质文化遗产名录。截至2016年9月，已经评定的国家级非遗代表性项目1372项，国家级非遗传承人1986人。作为国内唯一的羌族自治县，北川拥有丰富的非遗资源，目前申报各级“非遗”项目140余项。
512地震后，北川羌族民俗博物馆中的400多件羌族文物悉数被毁，许多掌握羌族传统技艺的传承人遇难，为数不多的山地原著羌民也逐渐转向河谷地区迁移，包括羌绣文化在内的羌族非物质文化遗产整体开始出现萎缩的状态，并出现断层现象。
实际上，许多非遗项目是羌族历史的传承关键，更是北川灾后精神重建的重要载体。目前，北川的非遗保护和传承项目主要表现在两方面，一方面是政府对文化遗产采取的抢救保护措施，以达到传承和发扬的目的。另一方面是民间试图通过“生产性保护”的r