导演郭帆表示，文化内核将是我们科幻文化的基石。
南方科技大学科学与人类想象力研究中心主任吴岩说，《流浪地球》广受好评，说明中国的科幻创作正在迈入新的阶段由“单打独斗”的图书出版为主向“集团作战”的电影制作为主转变。高水平的作品、受众市场的培育、稳定的投资、科幻迷群体的增长是中国科幻创作进一步发展的四大关键因素。这种转变所反映出的全社会科幻热情的高涨，也和中国近年来在科技领域的整体显著进步有直接关联。
（摘编自《中国科幻电影一大步》，《新华每日电讯》2019年2月9日）材料二：中国电影整体上处在从手工业向机器大工业转型的阶段，不少环节存在明显短板。硬科幻电影的投资规模很大，而且是一种风险投资，其投融资模式还有待探索。《流浪地球》拍摄一度面临资金短缺等困境，是主演自掏腰包6000万才使之得以起死回生。这类“剧情”很难被复制。科幻大片的前提是优秀的科幻小说，目前国内科幻创作的队伍还十分弱小。具有全民知名度和市场号召力的科幻作家屈指可数。硬科幻电影特效制作方面的专业人才，既要有对艺术深刻的鉴赏力，又要有坚实的理工科背景。这方面我们的储备远远不够。近年来上映的美国科幻大片着眼的是利用电视电影强大的传播力来进行科学文化传播。这需要制度保障：一是建立电影和电视作品的科学性审查机制；二是在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节，要建立科学家、科普专家参与到电影制作过程中的机制。
（摘编自《我们离硬科幻电影时代还有多远？》，《新京报》2019年2月11日）材料三：中国科幻的“中国”命题如何成立导演郭帆希望能够在创作中尽量提炼出具有本土文化特征的元素，他曾表示：“希望中国科幻电影能够成为像中国的武侠片一样对世界电影史有一定意义的电影。”要世界接受中国科幻电影，全面复制好莱坞科幻电影的模式显然不可行。有人提出，可以借鉴日本、韩国和印度等亚洲国家的经验把民族特色、当代亚洲的都市体验与科幻的普世性相结合。另外，中国社会最近10年所发生的剧烈变化，给科幻作者带来了很大的创作空间，利用这些体验去创作正是科幻电影本土化的契机。
摘编自《中国科幻电影的前世今生》，《解放日报》2019年2月18日材料四：麻辣财经：《星球大战》等知名科幻电影产业链很长，衍生出了很多周边产品。
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f《流浪地球》在相关市场开发上，有哪些考虑
龚格尔《流浪地球》制片人：好坞动漫、科幻电影都有比较完善的全产业链条支撑，
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