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漫谈戏曲的程式性
作者：李淑霞来源：《文艺生活文艺理论》2015年第11期
摘要：中国戏曲的程式性，表现为演员的角色分行、表演动作和音乐唱腔锣鼓等方面，都具有某些基本固定的格式规则。具体地讲，戏曲的程式性主要表现在三个方面：行当（角色分行）的程式性、动作的程式性、音乐唱腔锣鼓的程式性。关键词：戏曲程式性审美效果中图分类号：J812文献标识码：A文章编号：10055312（2015）32011901所谓行当的程式性，是指戏曲表演根据性别、年龄以及气质性格等特点对演员所作的一般角色分类。戏曲有生、旦、净、丑这样四种最基本的角色分类。根据这四大角色分类还可以派生出许多更加细致的角色行当。每一种角色行当应当如何表演（动作、唱腔和念白），都有一些特殊规定。所谓动作的程式性，是指戏曲中的表演动作与生活中的自然动作有很大差异。虽然它源自生活，却经过了某种比较严格的提炼和规范化，具有一整套基本固定的格式规则。一些常用的程式性动作还有特殊的名称，如“起霸”、“卧鱼”、“吊毛”、“抢背”之类。所谓音乐唱腔锣鼓的程式性，是指戏曲唱腔和器乐伴奏都有一些基本固定的曲牌和板式。戏曲中的动作、唱腔和伴奏都有特殊讲究，都有一些相对稳定不变的格式规定。这就是戏曲艺术程式性的具体涵义。戏曲的程式不限于身段动作，戏剧语言、角色行当、音乐唱腔、化妆服饰等也都有自己的程式。人物的舞台动作如骑马、上楼、关门、开窗都有一套规范的动作符号主要人物的登场，常有一套整冠、抖袖或理髯之类的规定动作，这是表演动作的程式化。其他如戏曲文学的宾白、曲词和分场制等，戏曲音乐的声腔、套数、曲牌、板式、伴奏、锣鼓经等，戏曲舞台美术设计中的各类幕布、虚拟布景、一桌二椅、脸谱化妆、戏衣、戏鞋、戏帽和刀枪把子等，戏曲角色生、旦、净、丑诸色的划分等，都有一定的体制和类式，即程式。其中戏曲唱词的定格要求，根据音乐的程式和每个字音的长短、高低、轻重等升降形式来调停音节，安排字数、句式，音乐的节奏决定着演唱的节奏和身段动作的板眼尺寸（节奏），所以音乐具有调节演唱和身段动作的作用。当然，音乐程式要和演唱程式、动作程式、脸谱程式结合为一个有机整体。非常经济地表现生活简洁，是中国戏曲程式的本质属性。以表演程式为例，“走边”是一种象征赶路的程式动作，一般表现人物身负重任，月夜行军，不走直径大道而在小道急行。在生活中，它包括了r