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《中国当代文学》期末考试
4、简析马原小说“元叙述”手法的运用；
一、简答题40分每小题10分共计6题选作其中的4道题。1、简论“三突出”创作原则对“文革”文学的影响；答：在文化大革命之中，江青之流为了实现其反革命的政治目的，在俄赛盛会主义的同时，抛出了他们唯一主义的创作理论，其中三突出原则是危害最终影响最坏的也颇具迷惑的一个。江青之流把三突出原则作为文艺创作的基本的规律，文艺批评的最高标准，强令理论能够文艺作者必须遵循，此后，由三突出为主心，衍生出了所谓散配成以及多侧面等突出英雄人物的文学游戏般的荒诞论谈。这种脱离实际，主观杜撰的标准，对文学创作危害极大。一方面扼杀了真正的文学创作的生机，一方面深受三突出影响的作品，不同程度的宣传了错误观点，背离了生活规律，或深浅不同的落入了概念化，公式化的空白，没有什么艺术感染力，更有甚者，则图解概念，精制滥造，这在客观上助长了唯心主义创作是思想的流布和泛滥。文革之后，有些其他事物借用这一词汇，如某某菜肴的“三突出”特色，等等。2、为什么《林海雪原》被称作“革命英雄传奇”？3、简述郭小川在诗体建设上的主要贡献；答：“新辞赋体”是郭小川在诗体建设上的主要贡献。他既吸取楚辞、汉赋的某些特点，又融进民歌的优点，赋比兴相结合，创造了他所独有的相当格律化的诗体“新辞赋体”，在我国诗坛上产生了广泛影响。

《当代文学》
试卷共2页（第1页）
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5、简析高行健的戏剧观；答：高行健的戏剧观分为前后两个阶段，前期是“剧场性的”戏剧观，后期是禅意戏剧观。其中，前者对中国戏剧产生更大的影响，这是20世纪80年代“戏剧观”论争中的产物。20世纪80年代的戏剧观论争是由突如其来的话剧危机引发的。高行健是这场论争的积极参与者，为寻找中国话剧的“突围”之路，发表了一系列文章，首先提出了剧场性观念和一系列对于戏剧创作的主张，形成了他的戏剧观，在整个论争中“最著名而且最具有影响”6、试析“大散文”的主要写作特点。答：“大散文“是贾平凹由于不满意散文的现状而提出的寄寓了他的散文理想的一个概念。他用行动力矫狭小、苍白的散文倾向，于1992年自创《美文》杂志，张扬“大散文”旗帜。以此“鼓呼大散文的概念，鼓呼扫r