2019年首都师范大学美术学院美术学考研中国美术史笔记、考试真题、非全日制研究生
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中国美术史笔记
“一角半边”式的境界南宋“四家”的山水画
宋室南迁之后，虽处于偏安动荡局面之下，但绘画艺术的繁荣情况，仍不亚于北宋。在临安（杭州）恢复重建的南宋画院、仍是当时绘画活动的中心。由于政治上的变迁和画家生活地区的由北南移，使南宋的绘画艺术从内容到风格都有新的变化。特别是以李唐、刘松年、马远、夏为代表的院体山水画，开创了山水画艺术的新风格。他们四人被称为“南宋四大家”。以“南宋四大家”为代表的南京院体山水画，弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式。常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏离正中、坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间，画面出现的是颇有选择取舍地从某个角度、某一局部、某些对象的某一部分出发的着意经营，安
f排位置，苦心孤诣，在对这些远为有限的对象的细节忠实描绘里，表达出某种较为确定的诗趣、情调、思绪感受。应该说比起北宋那种意境来，题材、对象、场景、画面是小多了，但刻画却精巧细致多了，自觉的抒情诗意也更为浓厚鲜明。南宋山水画创造了第二种艺术境界：诗意的追求和细节真实同时并举；同时，对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，以白当黑，以一当十、以简代繁……中国艺术的意境美r