痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者回复标准。在设计上，工艺术应得自由”。他们在形式方面的探索和德国青年风格近似，但青春风格几何因素
美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把的形式构图在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着及其美学的出现，对
源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的风当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击，成为一股新的设计运动力量。人
格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立物麦金托什、卢斯。
起以手工艺为主导的生产模式的试验。人物：沃赛、阿什比、斯蒂克利（美国）。评德意志制造联盟DeutscherWerbu
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德国第一个设计组织1907年成立是德
价：工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”国现代主义设计的基石。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计
的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。制造联盟每年在德
承自然”，忠实于材料和适用使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。制造联盟的成立宣言表明
艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背了这个组织的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题
历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。英国式最早工业化和意识到设计重要采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态
性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。它对于工业化度。
的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主新艺术运动与工艺美术运动
新艺术运动与工艺美术运动有许多相似处都是
流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能成为低收入的平民百姓对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映；都旨在恢复手
所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。工艺的重视和热衷；都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；又同时
芝加哥学派
19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦受日本装饰的影响。但二r