是小说的开端，太阳的意象把我们拉入了历史的长河。正是人物命运的象征。《金锁记》中七巧的女儿长安因不能忍受母亲的折磨，太阳的意象尤其多：这时候出来一点太阳，照在房里，像纸烟的烟迷迷的蓝；下午的大太阳贴在光亮的，闪着钢锅铁灶白瓷砖的厨房里像一块滚烫的烙饼。太阳黄烘烘照在三人脸上，后阳台的破竹帘子上飞来一只蝉，不知它怎么过了夏天还活着，趁热大叫：“抓！抓！抓！”响亮快乐地。小说几次提到太阳，“正午的太阳”“下午的大太阳”，秋天里不该那么厉害的太阳，都给人生活的实在感。如果说《金锁记》和《茉莉香片》中的太阳还没有脱离开月亮的阴冷和清黑，那么在这里张爱玲是彻底地赶走了虚无，找到了生活的落脚之处。从乡下走进城市的阿小是这样，张爱玲也是这样。而女性生命意义的悲剧性也在这里达到了高峰，这样的意象旨在说明只有放弃所有对命运的努力，让心灵完全被琐事所占据的人生才是稳妥的。2鸟张爱玲的意象充满了丰富的象征意味，张爱玲笔下鸟的意象俯拾皆是。她用如神之笔营造出众多鸟的意象。如，“屏风上的鸟”是聂传庆的母亲冯碧落命运的象征。我们可以看出，张爱玲频频以“鸟”为意象去描绘她笔下的女人。假鸟为喻，在我国古典文学作品中是很多见的。张爱玲将女人、命运、飘忽的鸟联系在了一起，描绘得凄美绝伦。二、“有声有色”的语言张爱玲的叙述语言主动追求音乐美、色彩美，形成了“有声有色”的独特风格。1音乐感张爱玲凭借对音乐独特的体悟力，把对音乐的偏爱融入小说里，用语言直接描写音乐本身。如：一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔……呵……呜……”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。“喔……呵……呜……”叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。
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这里，作者营造了一个极具象征性的意象，将流苏的心境表现得淋漓尽致。2色彩感张爱玲从小就有很高的绘画天赋和绘画能力，她在小说创作中巧妙地运用了色彩。黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝色的天也熏红了。（《倾城之恋》）“野火花”是《倾城之恋》中最精彩的意象，野火花预示了红红火r