快速立到足尖上pique，然后把头从这一肩转向那一肩，造成一种时而凫水漂游，时而露出水面戏水的印象，最后，她们整齐地扬起手臂，形成最靓丽的arabesque舞姿，接着单腿跪地，双臂抱胸，好象无助地躲藏。伊万诺夫用音乐复调的手法来处理，即腿做着各种急速的小跳，打击动作时，头却不断地从一边到另一边做着缓慢而从容的环动。这是编舞手法中的“反差对位”；其腿的急速动作表现出小天鹅顽皮，活泼的性格和儿童特征，面头的缓慢动作代表了天鹅温柔，从容不迫的个性。编导非常准确地捉住了四小天鹅会走，会跑，会跳但不会飞地特征，所以她们的手一直拉在一起，只有在舞蹈结束时，四位女演员才撒开双手，抬起手臂，仿佛天鹅展翅欲飞，但又跪了下来，并把“翅膀”收起交叉在胸前——因为她们是尚在幼嫩中地小天鹅啊整个舞段中，四小天鹅的手臂和躯干基本上是固定不动的，只有腿和头在动。紧接着地三大天鹅舞段及奥杰塔的独舞与四小天鹅舞段形成鲜明的对比，动作语汇都以大跳为主动机，自由翱翔，充满青春的憧憬，象征着奥杰塔的逐渐成熟。1分33秒的“四小天鹅”舞段，承上启下。四小天鹅的
f跳跃是前一段双人舞中奥杰塔急速打击battu的延伸。她们身体贴着身体地相互模仿，诉说着奥杰塔在爱情之中的成长及爱情的心路历程，传达了奥杰塔初获爱情时的欣喜，正是这种爱情心理与氛围的营造为下一个舞段中奥杰塔大胆热烈，自由欢乐的爱情表达提供了前提。舞蹈中四小天鹅的形象虽幼弱但永远挺拔向上的后背与“开、绷、直”的“十字架”式的“离心”与“星射”的舞蹈结构，这些舞蹈不仅带来了丰富的视觉享受，而且，显示了情感忠贞和坚毅，证明了没有什么能摧毁其高贵的灵魂，从而使四小天鹅舞成为最优美且版本无从修改的著名舞段。
二、“四小天鹅”的音乐分析
“四小天鹅”舞段的成功不仅在于其舞蹈动作的美妙无比，也在于给舞段音乐所创造出的想象空间，大大丰富了舞蹈的情感，从而形成了视觉与听觉有机统一的完美形象。舞蹈与音乐在功能差异中的互补性和共同基础上的同步性，已经深入到使舞剧故事的结构体现在音乐的结构之中。其结合的差异兰决定了视觉感受和听觉感受的双重认同是决定作品是否成功的关键所在。舞蹈音乐的自身“结构”应包涵广义和狭义两个方面，狱义的是指音乐的段落安排组合逻辑，也即“曲式结构”；广义是指乐曲中所运用的一切
f表现手法的综合——包括音高、节奏、节拍、合声调式、音色、音区、速度、音强、演r