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关于小说的功能与故事
作者：李骞来源：《昭通文学》2014年第02期
小说到底是什么，它有哪些功能，历来见仁见智。评论家根据自己的智慧和审美理念谈自己的观点，那些著名或不著名的小说家则依照创作经验来给小说乱下结论，至于某些手握大权的主编或名编辑，自己从不写小说，也不认真看书学习，却总以为人师的身份教人如何如何写小说。所以自“五四”以来的中国小说，刊物上发表的小说和后来作家出版的文集中的小说文本用面目全非来形容，真是一点也不过分，我的一位学问做得很棒的朋友还以现当代小说文本改编的现象申报了一个国家社科基金课题，这不能不说是文坛上的中国特色。
小说或小说的功能是什么呢？众说纷纭。“小”的含义大家都知道，“说”从字形上看是兑现自己的言论的意思，如同《说文解字》所言：“说，释也，从言兑一日谈说。”按照这个意义去理解，小说就是要说出自己想要说的话，解释自己的言论和对这个世界的看法。所以小说的功能在小说家那里不可能千篇一律，在菲尔丁笔下，小说的功能是讲述一个故事，在福楼拜笔下却是描写一个故事，在穆齐尔看来小说是思考一个故事，在卡夫卡的文本中，小说是创造一个故事。曹雪芹的《红楼梦》是中国式个人忏悔的百科全书，鲁迅的小说却是对一个民族灵魂的审视和批判。综上所述，小说的功能就是作家用自己独有的故事来表达自己的审美言说，而这个言说不可能与别人的言说雷同。当然，这里指的是那些功成名就的伟大的创造者和构思者。杨莉和她的《我的杀人动机》当不属于此类。
在我的印象里，杨莉是昭通作家群中诗歌写得很出众的女诗人，不过从上世纪末就很少读到她的诗，如今《昭通文学》的编辑突然送来她的一个中篇小说要我写一篇评论，我确实有些诧异。
小说要有故事，不然小说的功能无法体现。作为现实生活表达模式的文学作品，故事是小说通向审美功能的最好桥梁。英国著名小说家爱摩福斯特在《小说面面观》里说：“故事是小说的基本面，没有故事就不成为小说了。可见故事是一切小说不可或缺的最高要素。”故事为什么是“小说的基本面”？因为无论是长篇巨制、中短篇小说，还是微型小说，都必然要有一个最基础的框架图，作家必须沿着这个框架模块写下去，这就是通常说的故事线索。这条线索当然是预先设定的，但是也可以根据作家的写作构想临时修改，但无论如何，作家的写作都要按照框架图所指示的线路写下去，只有这样，才能抵达作品的核心审美价值r