第I卷，阅读题一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（9分，每小题3分）阅读下面的文字，完成1～3题。盛唐音乐以宫廷为中心发展。这与唐玄宗有密切关系。唐玄宗不但酷爱音乐，而且精通音乐会作曲，表演，甚至还会教授乐工。这种好乐之风，到了盛唐后期，又进一步波及权臣及一般朝臣。唐玄宗与皇室成员对音乐的热衷，对其他社会成员产生了巨大的影响。但从现存史料来看，盛唐前期朝臣好乐之例并不多见。到了盛唐后期，朝廷会赏赐宫廷乐人给全臣以示恩宠。朝廷还增设节日赏赐钱物，以此激励超产参与宴乐。盛唐后期群臣留意声乐风气之盛，已经严重影响朝廷职能的正常运作，后人因此对之有过批判。好乐之风造成了两个结果：第一，盛唐音乐在上流社会繁荣，长安是盛唐音乐的繁荣地。关于上流社会音乐的繁荣，从盛唐乐人李龟年兄弟的生活状况可以看出。关于长安音乐的活跃，仅举中堂唐元稹诗《连昌宫词》就足以说明。此诗描述了盛唐的繁荣，此时所言及的长安乐人音乐水平之高超长安追随宫廷音乐步伐之紧凑，足见盛唐长安音乐的繁荣第二，盛唐文士与歌词创作关系空前密切。盛唐音乐以宫廷为中心发展，导致了大量新乐曲的产生。这样一来，人们对于配合新乐曲演唱的歌词需求自然会激增。盛唐宫廷乐人对旧歌词已失去了演唱的兴趣。在唐代，歌词的来源主要有两种方式，一是依乐填词，一是选诗入乐。从相关史料来看，选诗入乐是初、盛唐歌辞产生的主要方式，因而精于诗篇创作的文士自然成了初盛唐，歌词的创作主体。初唐文人虽然也会参与歌词创作，但由于宫廷音乐仍然相对沉寂，且封闭发展，而且歌辞的需求并不是很多。这样一来，初唐文人参与其中的机会自然很少，从相关史料看，参与歌辞创作的文人在身份上往往很特殊，不是朝廷要员，就是依附权贵的高级文士。到了盛唐，情况大不一样，不但官僚中的下文士会普遍地参与歌词创作，连布衣文士也频频涉足于此。在盛唐，歌辞创作已融入文士们的日常生活。同时，歌辞创作还成为他们实现入仕理想的捷径之一。除了众所周知的“旗亭赌唱”中的王之涣、高适、王昌龄等以外，连备受后人推崇的盛唐大诗人李白，杜甫也不例外。同时，盛唐音乐中，尽管是俗乐迅速繁荣，但雅乐仍然占据主导地位。由于朝廷对民间音乐实行严格的打击和限制政策，故盛唐民间俗乐相对沉寂。在宫廷，唐玄宗登基不久，便
f先后设立了教坊与梨园等新的音乐机构，以负责宫廷俗乐的表演与管理，故俗乐得到了迅r