空间深度的。
f龙源期刊网httpwwwqika
comc
4对立统一的的辨证方法。中国传统绘画空间表现上不追求客观空间的的真实显现，从而摆脱了对实际空间的模仿。绘画主体更多的是采用一种对立统一的的辩证方法，如疏密、开合、呼应、藏露、刚柔、动静、虚实等。西方传统绘画的历史可追溯到古希腊时期。在“模仿说”的影响下，绘画空间表现成为对现实空间表现的逼真模仿。这种逼真的空间表现特点体现在空间明暗关系和色彩的冷暖变化上。
二、中国传统绘画空间表现的节奏化流动与西方传统绘画空间表现的静止
1流动视点与焦点透视。中国传统绘画是以流动的视点来表现空间，西方传统绘画是以焦点透视表现空间。中国传统绘画空间表现中，画家在表现实际空间的视点时不局限于某一个固定的点，打破焦点透视的限制，使画面空间随着主观表现的需要而任意的拓展，具有流动性。西方传统绘画空间表现是画家站在某一个固定的点，从一个角度观察现实空间的透视，画面的空间是现实空间的一个真实的写照，是一个静止的空间表现。北宋张择端的《清明上河图》画面空间的表现就引证了这点。我们在欣赏此画时就如同一只飞在半空中的小鸟。随着视线的移动，把画面情节一步步推进进而达到高潮，淋漓尽致的表现出清明时节人们的生活面貌。西方传统绘画发现焦点透视后，画家可以更好地的模仿与呈现自然和物体。利用透视原理所表现的画面空间以展现空间深度为主，视线向远处层层探究，以真实的视觉为基础，注重物体的形体与色彩，看起来更加真实。
2以大观小与凝固时间。在中国传统绘画空间表现中，画家不局限于客观物象的一个角度观察和认识，全方位的审视加以多角度的理解，利用画家以往的经验借助想象力来加以描绘。“以大观小”的观察方法超越了具体的时空限制，充分调动了画家的主观能动性，使其画家享有发挥想象的足够空间。西方传统绘画把客观物象当作静止的物体对待，使得画面空间成为了一个凝固的瞬间，表现的是一个相对静止的空间。中国传统绘画创作中正是由于画家充分发挥了神思妙想的作用，才使中国传统绘画的空间超越了自然空间的限制，与西方传统绘画的静点之观的焦点透视不同，使视点成为流动的。画家所构建的艺术空间已经不是现实空间的再现，而是一种充满绘画主体精神的理想空间。在西方传统的绘画中，画家以固定的视点和角度去观察世界，所表现出的空间是一个有角度的有限视域，在这个特定的画面空间表现中，空间感得了加强与延伸，时间却被定格在某一r