保持着很大的距离，形象间不相叠压，人物安排稀疏松散。而右半部分的唐太宗等一群人，相互间叠压紧凑。画面中的左右两半部分形成强烈的疏密对比。
（三）大小对比
大小，可以是点的大小，也可以是面的大小。历代画家运用大小变化来把握画面节奏的有如五代黄筌的《写生珍禽图》，其中的珍禽大小不一，变化丰富。画面中的鸟虫虽然是分别排列状，但其中的鸟、龟与小虫的大小穿插富有节奏。体型较大的乌龟、喜鹊等与体型精微的小蜜蜂、小苍蝇等小飞虫被安置在一个画面中，大小形状相互碰撞，具有跳跃式的视觉冲击力和变化的节奏规律，仔细看进去眼睛不会疲劳，更使人具有逐个观赏画中鸟虫的耐力。这是大小变化给人的视觉带来的审美感受。
（四）黑白对比
黑和白是一个对立统一的整体。“知白守黑”“计白当黑”就是说要黑从白现，深知白处才能处理好黑处，黑白对比处理的好坏对画面的节奏基调十分重要。画面忌讳出现“散、平、花”，原因是画面到处是琐碎的小块黑白，或缺乏大块的黑白对比所致。所以在处理画面黑白关系时不能黑白面积大小平均，应该有大块黑和大块白的对比关系作主导，同时在其中穿插一些小黑白块的变化，这样才能形成一种整体黑白的穿插呼应关系。黑白关系处理得当的，有如清代苏六朋的《太白醉酒图》。画面中的李太白等三人拥作一团，但三人在关系处理上还能区分开来，三人并不粘连。我认为主要一点就是他们三人的衣着颜色的黑白处理十分讲究。李太白一身白服，只有腰带和鞋子呈朱红色（这种朱红色在黑白关系上呈灰黑色）。与太白相邻的前后两人的衣服颜色均为黑色，这样前中后人物的黑白黑关系就将三个人区别开了。而李太白的帽子、胡须、眉眼所呈现的小黑色块，又与另外两人衣服的大黑色块相互呼应。太白前后两人的衣着虽都是黑色，但也有所区别。前面人物的下身朝袍在黑的程度上要弱于后面人物的下身朝袍。在画面整体上既有黑白强烈的对比变化，又有黑色块基调中的明度对比。整体观看作品我们也能发现大面积白中的小黑块和大面积黑中的小白块穿插呼应的节奏变化，大的节奏中有小节奏，小节奏又服从于大节奏变化。
（五）质地对比
肌理、质地指的是不同材料、质感和纹饰的东西所独有的性质特点。如棉麻的不同、金银的不同、软硬的不同、粗糙和细腻的不同、图案样式的不同等。高剑父画的鹰身体上的羽毛和石头坚硬的质地区分强烈，产生很好的视觉美感。
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此外，中国画的笔墨、线条、色r